《萨都剌·酹江月》原文赏析

任御史有约不至

秦淮晓发，挂云帆十丈，天风如箭。一碧湖光三十里，落日水平天远。系马维舟，买鱼沽酒，杨柳人家店。轻寒袭袂，淮南霜色犹浅。

几度暮鼓晨钟，南来北去，游子心□倦。芳草萋萋天际绿，怅望故人应转。翠袖偎香，锦筝弹月，何处相留恋?有人独自，灯花深夜频剪。

萨都剌游宦多年，足迹遍及长城内外，大江南北，结识了不少人。从这首词描写的情景看，任御史可能是词人很要好的朋友，他们相约见面，可是任御史未能践约。词人表现了对友人的深挚情谊。

上片叙写旅途经过，描绘所见景色。一起三句，从自身落笔，交代事件的开始，点出地点、时间、景物，“发”字点人，容量颇大而语言简明。在一个初春的早晨，词人乘舟从秦淮河出发了，巨大的帆布借着风势鼓起，孤舟在烟雾茫茫的水面上飞速行驶。这里尽管是客观地叙事写景，但从夸张的描写中仍然可以看到词人欢悦而急切的心情，色彩是明快的。即将见到魂系梦牵的好友了，怎能不高兴!“一碧湖光三十里”两句，承上意，极写在舟上放眼眺望的景色，直如丹青高手，挥洒妙笔。经过长途艰难的航行，词人在日落时分终于到达目的地。从早晨到傍晚的时空转换，更深一层地突出词人旅途艰辛，暗寓渴望与友人尽快相见的心情，含蓄地为下片抒发思念之情蓄势。“系马维舟”三句，是一系列动作和细节描写，细腻生动。停泊后，词人以欢快的心情准备迎接即将到来的友人。“买鱼沽酒”的细节渗透着浓郁的情绪，极富生活气息。“杨柳人家店”，点出季节和歇息地点。客店在嫩芽吐翠的柳树丛中，环境幽美。折柳送别是古代传统风俗，见柳树自然动离别之愁，暗示了与友人分手已久，渴望一见。“轻寒袭袂”两句，直接点出季节是初春。当微微寒意袭上衣袖时，意识到春色还浅，但春天毕竟来了，词人怎么能不蓦然心惊! 大凡羁旅漂泊之人，对春天十分敏感，因为新春提醒他在异乡又滞留一个年头了。那种对朋友的想念和羁旅之思时刻折磨着词人。上片以景结，诗味浓郁，又为下文抒情铺垫。

下片由叙事写景转入叙事抒情。换头三句承上启下，总写漂泊羁旅之感，蕴含着仕途坎坷的复杂感情。“游子”指词人和友人。为了生活，多少个春秋，多少个日日夜夜，他们南北奔波是多么疲倦和悲苦。以时间之悠久，空间之阔远，渲染凄情之深重。“春草”历来是比喻离愁的常用意象，“芳草萋萋天际绿”一句，化用了《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，咏题一致，情景皆合，显得自然而贴切。连绵不断、碧绿无际的芳草似乎有情，期待着友人的来临。“怅望故人应转”一句，写词人的行动和复杂心理，正面点明友人未至。词人是多么希望友人赶快出现啊，可是等来的尽是惆怅。究竟是什么原因未来?是不是出了什么事?他现在怎么样了?这里有盼望，有惆怅，有思念，有焦虑，有不安，有祈祷，极委婉深曲之致。一“怅”一“应”，活现出复杂微妙的心绪。“翠袖偎香”三句，乃词人对友人不能应约具体原因的推测和揣度。他是不是正偎红倚翠，相伴着月下弹筝的美人在欢度良宵呢?“翠袖”，借指美人。辛弃疾《水龙吟》云：“倩何人，唤起红巾翠袖，揾英雄泪。”“偎香”，亦偎依美人之意。锦筝为对筝的美称。筝是一种拨弦乐器，它发音凄苦，令人“感悲音而增叹，怆憔悴而怀愁”(汉侯瑾《筝赋》)，虽未直接写筝声，但能唤起读者联想。结句由明月当空转到深夜昏暝，是一个极为生动细致的细节描写。茫茫长夜，词人不能入眠，望眼欲穿地期待友人来到，共倾心曲。希望虽然渺茫，却不肯罢休。时间长了，自然灯花频添，词人只好频剪灯花。这个动作看似闲散，却寓含浓烈的愁情。对友人的思念、担忧和自己的孤寂感完全浸透到这个看似漫不经心的动作中。手法高超，没有亲身的生活体验和高深的艺术素养是不能写出来的。它勾画出了抒情主人公孤独的形象，给读者以无限的想象余地。

词人善于截取生活片断，托出特定的生活情境，铸成了悠远的意境。这首词富有生活实感，表达了对故人久盼不来的深切思念等复杂情绪，同时也反映了词人孤独寂寞的心境。艺术表现上，该词善于应用简炼而朴实的语言，将事、景、情三者巧妙地融为一气，一事一景无不凝结了作者的感情色彩。该词不同于一般上片写景下片抒情的格局，而是上片写景叙事，下片叙事抒情。描写细腻生动，贴切入微，特别是一连串动作和细节描写令人激赏。无论叙事还是抒情，都脉落清楚，层次分明。比如，时间上不断推移： 由早晨，到傍晚，到月照，到深夜，时序交代很清;空间上不断转换： 先是晓发，接着是旅途中，然后是系马维舟，然后是夜宿客店; 人事在时空变化中，上片重在写已，下片由己及人，重在由写己显出怀人;情绪也显得有层次： 上片是较为欢快明朗的调子，下片转到怅然若失，思念苦深。这是一幅动态的图画，仿佛是电影中的蒙太奇镜头，一个个画面跳跃着列队组合，而贯穿其中的红线则是作者的深情厚意，从而铸成了完整的意境。