《王士禄·贺新凉》原文赏析

塞上

苦塞霜威冽。正穷秋、金风万里，宝刀吹折。古戍黄沙迷断碛，醉卧海天空阔。况毳幕、又添明月。榆历历兮云槭槭，只今宵、便老沙场客。搔首处，鬓如结。羊裘坐冷千山雪。射雕儿、红翎欲堕，马蹄初热。斜亸紫貂双纤手，搊罢银筝凄绝。弹不尽、英雄泪血。莽莽晴天方过雁，漫掀髯、又见冰花裂。浑河水，助悲咽。

隋唐以来，由于边境战争的频繁，各民族间经济、文化交流的增多，部分文人从军边塞，当作求取功名的新出路，于是以边塞为题材的诗歌大量产生，且蔚为大宗，形成盛唐诗歌的一大特色，对后世发生深远影响。宋词中也很早出现了以边塞为题材的作品，如范仲淹的《渔家傲》(塞下秋来风景异)。然而，这类作品后来却逐渐消沉了。只是到了清朝，边塞诗词创作的数量才又大大增多起来。但其内容不再是围绕战争主题去展开，也缺乏那种高昂进取的精神状态和悲壮淋漓的艺术风格，更多是大漠风情的描绘，乡情民俗的剪影，个人身世的哀叹，低徊苍凉，凄清欲绝。原因是诗词的作者们，殊少立功边塞的将士，大多是充军边塞的囚徒，是文字狱的牺牲者或是政治倾轧中的失败者。因此，即使题材相同，而盛唐气象不可能重现。此词便是一个例证。

顺治十四年(1657)丁澎主河南乡试，违例更改举人原文作程文，且于中式举人硃卷内，用墨笔添改字句，刑部议决籍没家产，流徙尚阳堡。五载始放归。这首词也就是流放期间在戍所作，故题名“塞上”。

开头三句点明地域和季节。“苦塞霜威冽。正穷秋、金风万里，宝刀吹折。”这里是极穷苦的塞外，秋天即将过去，秋风凄紧，肃杀万里，霜威凛冽，寒冻彻骨，简直连腰际的宝刀也要被冻裂折断。联想起远在万里外的故乡江南，正是黄金遍地的收获季节，一片乡愁就不由自主地涌上心来。如何解忧?唯有杜康。终于，词人醉倒在这古老而又破旧的戍所里了。“古戍黄沙迷断碛，醉卧海天空阔。况毳幕、又添明月。”毳幕，古代游牧民族所用的毡制帐篷，犹今之蒙古包。词人醉倒在这广漠无垠的边陲戍所，人迹罕至，更感到天空地阔，孤独寂寥，伴着他的唯有漫天飞舞的黄沙。大自然的冷漠，更衬出乡愁的浓烈和痛苦。更何况，在那毳幕顶上又升起一轮昏黄的明月。“秦时明月汉时关，万里长征人未还”(王昌龄《出塞》)，这是闺妇的思念;“但愿人长久，千里共婵娟”(苏轼《水调歌头》)，这是游子的祝愿，都是由明月引发的万里情思，难怪词人要着一“况”字，以抒发其无可奈何又无法言说的相思之情，真是百端千绪，悲抑难制。“榆历历兮云械械。”榆树性耐干冷，古代北方边塞多栽植，以致有称边塞为“榆塞”的。这一行行一排排的行道树，历历在目，伸向远方，望不到尽头，能将远方游子的思念带到亲人身边去吗?风疾云飞，变幻不定，在静寂的戍所中犹如听到那云团撕扯的械械之声。以上是实写，通过单调的色彩和冷寂的空间，反衬乡思的热切浓挚。若从词语双关来推论，结合词人身世来考察，或者历历在目的榆景，正是词人垂暮之年的暗喻。丁澎在戍所时，已经五十多岁，时届所谓“桑榆晚景”，其遭际就更为凄凉了。“云槭槭”，则是词人的心声，回首往事，如云如烟，撕心裂肺，痛不欲生。由此引出下句“只今宵、便老沙场客”，如此凄凉之境，不待多更，只今日一夜，便令人老矣!至此，情节迂回往复，盘绕至峰顶，下文突然笔头一转，挽重若轻，以“搔首处，鬓如结”六字结束，值此心烦意乱、乡思无限时，偶一抓头，才发现鬓发已经冻结在一起，足见遐想时间之长了。

上片通过严霜、朔风、黄沙、明月等，极写苦塞上大自然的肆虐，岁月催人老去。下片则通过日常生活场景，特别是边地异俗，来引发和加强词情的悲咽。

“羊裘坐冷千山雪。”山山白头，冰天雪地，虽拥着厚厚的羊裘，却越坐越冷，抵御不住寒冷的侵袭。场景转换了，季节也在暗中推移，不再是上片的秋末的一个夜晚，而是严寒的冬天了。所有的农事活动都已经停止，正是北国的男子汉们(射雕儿)纵马驰猎的好时光。遥望雪野，千骑竞驰，红翎跃动，忽高忽低，有的昂首矗立，有的翻身落地，马放四蹄，欢快地奔跑。这对于一个独处戍所的垂垂老者来说，更加重了韶华易逝的负荷。调转头来，再听北国女儿们的弹奏。“斜亸紫貂双纤手，搊罢银筝凄绝。弹不尽、英雄泪血。”她们斜披着紫貂大氅，伸出一双双柔细的手，弹拨着银筝，诉说着那些没完没了的英雄血泪故事，使听者凄然欲绝。“莽莽晴天方过雁，漫掀髯、又见冰花裂。浑河水，助悲咽。”她们弹奏的技法都很高明，所传导的音乐形象都很鲜明，初如无边无涯的晴空正飞过南去的群雁，转瞬间，又仿佛冰花融泄，发出澌裂的声响，就象那浑河(在今辽宁省东部)流水，如怨如诉，啜泣着流向远方，更加重了词人心头的悲咽。词人以视觉所获得的形象之美来反映听觉所体会的声音之美，通过语言艺术，沟通了音乐和图画这两种艺术，使读者得到了更新鲜的美的享受。这种艺术表现手法，当然不是丁澎首创，是借鉴于杜甫、韩愈等大家的诗作，但他善于结合具体物象的特点和词作情景发展的需要，准确地在词中传导感情、意念和形象，还是值得特别注意的。