《宋琬·蝶恋花》原文赏析
旅月怀人
月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。万里故人关塞隔，南楼谁弄梅花笛? 蟋蟀灯前欺病客，清影徘徊，欲睡何由得?墙角芭蕉风瑟瑟，亏伊遮掩窗儿黑。
对月怀人，是诗词中常见的题材，因为时代背景不同，怀人者与被怀者的环境、遭遇、心情各异，所以内容不会陈旧和枯竭。这首《蝶恋花》，就是一首极具特色的作品。
“月去疏帘”一起，想入非非，匠心独运。自来写月，多形容其高远，如“明月出天山，苍茫云海间”(李白《关山月》)，“海上生明月，天涯共此时”(张九龄《望月怀远》)等。这里却极状其近，近到“才数尺”。荒唐吗?一点也不。词人运用了大胆的艺术夸张手法，给读者以月距人极近的感觉。是的，他独处客馆，人地两生，只有帘外明月是他所熟悉的，怎不倍感亲近?
如此亲近的月，自然不能满足于隔帘相看，于是进而出门望月，帘响人动，惊起了栖树乌鹊，展现在眼前的是一片银白色的清辉。“乌鹊”二句，似乎单纯写景，而著以“伤心”两字，便转而为写情了。同样的景物，因人的心情不同，给人的感受也就不同，所谓“景随情移”。同是花鸟，“风来花自舞，春入鸟能言”(宋之问《春日芙蓉园侍宴应制》)的欢愉与“感时花溅泪，恨别鸟惊心”(杜甫《春望》)的凄伤完全相反;同是山水，“寒山转苍翠，秋水日潺湲”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)的恬适与“卷帘唯白水，隐几亦青山”(杜甫《闷》)的烦郁大相径庭。由于词人的“伤心”，使月华如水的美景化作了一片凄清之色。它为谁而伤心呢?为自己，为友人。
“乌鹊惊飞”，不是一般的动态描写，而是用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”诗意，表现作者身世飘零，羁旅无依之感，与题中“旅”字呼应。作者之父应亨、族兄宋玫，明末均抗清殉节，家破人亡。他仕清后，宦途屡经蹉跎，曾两次被诬下狱，险遭不测，至今长期放废，旅居异乡，所以他实在如惊弓之鸟，时刻危惧，但却不能明言，只得借“乌鹊惊飞”寓意。这时，多么想和知心友人并肩步月，一吐胸中郁积的烦恼!但友人却不在身边，“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》)，倍增思念。想来友人处今夕的月光，也同样是“一片伤心白”吧!
友人是谁?在什么地方?作者都未交代，但是，我们通过“万里”二句，却可以分析出一些线索。
从字面上看，这位“故人”，相隔万里之遥，远在关塞之外，这使我们很容易联想到关外的流人。诗词中的“关塞”，通常指北部或西部边陲。清初，由于对汉族知识分子的不信任，制造了一次次科场案、文字狱，大批文士被流放，其中以吴兆骞、陆庆曾、丁澎、孙旸等最为著名。当时流放的集中地，是尚阳堡(今辽宁开原境内)和宁古塔(今吉林宁安)。作者的“故人”，想必也在其内，这自然不敢形诸笔墨。联系下句，就更能说明问题。“梅花笛”，固然可以解作笛曲《梅花落》、《梅花三弄》，但与关塞故人衔接，显系暗用山阳闻笛之典。晋时嵇康、吕安为司马昭杀害，他们的友人向秀途经嵇康山阳旧居，闻邻人笛声，感念亡友，因作《思旧赋》。我们知道，这批流放者大多卒于戍所，虽然后来也有得赎生还的，而作者已不及见。因此当时无论流放者本人或亲友，都不以为他们还有生还的希望。词人怀生友而用亡典，情真痛至，不嫌于尽，与杜甫《送郑十八虔贬台州司户》“便与先生成永诀，九重泉路尽交期”同一酸切。
上片以寥寥数语，包含了如许情事，写来却又层次分明。见月而感身世，而怀故人，一系列的思念、愤懑、危惧、悲哀，百感交集，填满了他的胸怀。他想说，无人可以倾诉;想写，又不能直抒胸臆。然而骨鲠在喉，又不得不吐，他只能用极其隐晦的语言，吞吞吐吐，如泣如咽，曲折地奏出自己的心声。从这里我们感受到了当时政治环境的险恶和作者精神负担的沉重，无怪乎大好月色，在他的眼里化作“一片伤心白”了。
过片以“蟋蟀”承“乌鹊”句，再点“旅”字。在诗词中，蟋蟀自来就和迁客游子、劳人思妇联系在一起。作者用一个“欺”字，把蟋蟀拟人化了，客边苦况，连蟋蟀也来欺人，搅人心绪，倍加烦乱，如何还能成眠?“清影”句，承“万里”句，再点“怀人”。不能成眠，徘徊月下，相伴唯影，更加怀念故人。这里“徘徊”，用李白“我歌月徘徊，我舞影凌乱”(《月下独酌》)，“清影”则用东坡“起舞弄清影，何似在人间”(《水调歌头》)，都写月下孤影。然李诗豪迈，苏词高旷，我们的词人却只令人感到凄凉、孤独，无限的孤独……。
月，带来了这么多的痛苦和忧伤，他转而害怕这明月，不愿再见这明月了。他躲避，逃回房中，月光跟着他隔帘而入;他关上房门，月光又欲穿窗而进。幸而窗外的芭蕉为他遮掩，“亏”字与上文“欺”字正成对照，作者终于从芭蕉得到了同情和慰藉。“窗儿黑”的“黑”，恰能敌住“一片伤心白”的“白”，用字遣词，工巧细密。戛然而止，以不结为结，写法也别具一格。
全词紧扣题意，羁旅之感，故人之思，以月为线索贯串衔接。通过见月、望月、步月、拒月的过程描写，体现了词人一系列隐微曲折的心理活动，看似平淡，实则深悲，如含橄榄，愈读而味愈出。幽咽凄婉，发于危疑忧愤。宋琬词“秋飙拂林，哀泉动壑”(董俞《二乡亭词序》)的风格，当以此词为代表。