《郑文焯·满江红》原文赏析

《郑文焯·满江红》原文赏析

乙巴之秋,诛茅吴小城东,新营所住,激流植援,旷若江村。岁晚凄寒,流离世故,有感老杜《卜居》之作,聊复劳者歌其事云。

竹隔桥南,有竹里人家小葺。依约似,浣花门径,数椽幽僻。居近梅家新市隐,补吟桂树东城植。念岁寒,何意老江村,今非昔。

怀 旧隐,三高宅。空遐慕,五噫客。叹百年枯菀,一般陈迹。归燕犹寻斜日垒,闲鸥且占沧波席。待到门、春涨棹歌来,渔榔集。

流离漂泊之人,筑室定居后,会产生一种安定感。大诗人杜甫在饱经忧患、备尝困苦之后,于成都西郭外的浣花溪找到一个安身处所,便喜不自禁,故有《卜居》、《堂成》 之作。但痛定思痛,回首往昔流离之苦,又往往感慨万端。光绪三十一年乙巳(1905),郑文焯在苏州吴小城新营一室成时,心绪正是如此。于是,有感杜甫《卜居》之作,而为此词抒

杜甫《 卜居》诗开篇即写所居的地理环境:“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽。”本词当用此法,从新居形胜写起。起句犹如先用一远镜头,拉出远景: 溪上流水潺潺,桥南绿竹护绕。然后将镜头拉近: 翠竹丛中掩映着一小小人家——这就是词人的新居。新居有翠竹、小桥、流水,环境清幽。故说“依约似”杜甫浣花草堂般的“幽僻”。“数椽幽僻”,既是写实。词人另一首《鹧鸪天》曾纪其新居: “水竹依稀濠上园,苍烟五亩绝尘喧。”《西子妆慢·吴小城》也说: “五亩之居,刻意林谷,既拥小城,聊当一丘。泾之水又资园挽,可以钓游。不出户庭,而山泽之性以适。岂必登姑苏、望五湖,始足发思古之幽情耶。”都可互参。作者有意点出所居环境的“幽僻”,实寄寓一种隐逸情趣,即隐含陶渊明“结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)的超然自得之意。杜甫《卜居》诗也点明“林塘幽”在于“出郭少尘事”。词人所居“幽僻”,自然也“少尘事”,“无车马喧”,心境恬静闲适。

用实笔写新居形胜后,再用虚笔写新居环境,后者同样隐含着隐逸之趣。环境“幽僻”,又与隐者为邻,室边城东还种有高洁的桂树。“梅家”,指汉人梅福。梅福原为南昌尉,后去官,隐居会稽,“变名姓,为吴市门卒”,《汉书》有其传。后世写弃官隐居,常用其事。左思《咏史》诗即谓“韩公沦卖药,梅生隐市门”。中国古人素来讲究择邻而居,词人“居近梅家”,选择与隐士为邻,自然含有隐居之志。桂树,高洁的象征。“补吟桂树”,明写新居环境,暗寓自我人格。

“念”字将词意宕开,由描绘新居环境转而抒发人生感慨。“小葺”清幽,人生有了安闲的处所,足可怡神养性,本该满足。但“生于京都,长于豪华”的郑文焯毕竟不同于颠沛流离一生的杜甫。杜甫在历经战难、飘泊异乡之际,能建一草堂,过上几天“江村”的安定生活,他就感到怡然自足了。他的《江村》诗写其心境道: “清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥; 老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米,微躯此外更何求?”一切都是那样悠闲自在。但惯于“豪华”的郑文焯,“少日狂游,旧家歌舞” (《夜半乐·秋尽夜闻雨有怀》),老来却独卧“江村”,“流离世故”,一事无成,这是他“意”料不到而深感痛苦的。故新居落成的欣喜之余,即生悲感,包含他对自我一生荣辱、升沉的怨望和对贵族阶级没落的不满。“岁寒”,既指时节已届秋冬,又含老境凄凉之意,即点明诗序中的“岁晚凄寒,流离世故”。

下片从“今非昔”的痛苦中超脱出来。人“老江村”,已无进取之心,所谓“老来睡味甜如蜜,烂嚼梅花是梦痕” (《鹧鸪天》“水竹依稀濠上园” ) ,于是力图在山水林泉中忘却人生的苦恼,洗却心头的哀怨。词人沉思道: 吴中三高士——范蠡、张翰、陆龟蒙不是飘然遐举、隐居于湖山风月吗?嫉邪愤世的“五噫客”梁鸿最后不也是超脱尘世,与妻子同隐吴中了吗?功高如范蠡者,尚且遁入五湖,何况“我”这“侣鱼虾而友麋鹿”之人呢!

沉思今古,富贵豪华都如一梦,帝王将相皆似过眼烟云,越苑吴宫、王侯第宅都成“枯菀”(通“苑”)、“一般陈迹”,唯有“自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥”依旧自由自在,自得其乐。“百年枯菀”是纪实,指新居所在地的吴小城遗址。《西子妆慢·吴小城》词序说: “吴小城白门,阖闾所作。秦始皇时守宫吏烛燕窟,失火烧宫,而门楼尚存,是知小城即吴宫之禁门。” “归燕”、“闲鸥”,是虚设的意象。故宫烧毁而宫燕犹在,“归燕”借以反衬“枯菀”的颓败荒凉和人世沧桑的变化,词意从刘禹锡《乌衣巷》诗“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”脱胎而来。“闲鸥”,象征自由自在无荣辱羁绊。在历史的沉思中,词人意识到人生最好是象闲鸥一样与世无争,在“幽僻”清闲的环境中求得心灵的平静,故叹“枯菀”而羡“闲鸥”的游戏沧波。“今非昔”的身世之恨既在沉思中得到解脱,于是期待来春水涨,乘兴与渔翁一起泛舟出游,象陶渊明那样“或命巾车、或棹孤舟”(《归去来兮辞》) 以自适。“渔榔”,渔人驱鱼的用具。柳永《夜半乐》词“残日下,渔人鸣榔归去”即此用法。结句构思衍自杜甫《卜居》的尾联: “车行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。”杜甫草堂位于溪头,门可泊船。词人新居亦临水,“一雨漂花可到门”,故联想及之。结句既写出主体的雅兴,又点明新居环境,与上片“依约似,浣花门径”相呼应。

词的结构浑成,上阕着重写新居形胜,兼含人生感慨,笔法有虚有实; 下阕侧重抒发人生感受,而暗写新居环境,用笔有明有暗。中国封建时代的知识分子,在仕途不利,人生失意后,往往会丧失进取、拚搏的勇气,而遁入恬静闲逸的山水林泉,以保持个体人格的完善,求得心理的平衡。本词即反映出这种心态。