《邵亨贞·齐天乐》原文赏析

甲戌清明雨中

离歌一曲江南暮，依稀灞桥回首。立马东风，送人南浦，认得当年杨柳。梨花过后，悄不见邻墙，弄梅纤手。绮陌东头，个人还似旧时否?

相如近来病久。纵腰围暗减，犹未全瘦。宿酒昏灯，重门夜雨，寒食清明依旧。新愁漫有。第一是伤心，粉销红溜。待约明朝，问舟官渡口。

词题为“甲戌清明雨中”，甲戌当指元代元统二年(1334)，是年邵亨贞二十六岁。邵氏寿达九十三岁，故其生平经历两甲戌;然此词艳情绮思，不会出于八十余老翁之手。邵氏终于儒官，《四库提要》称之为“犹能守先民遗矩者”，而此词颇见其风流才调。盖少年之作，剪红刻翠，邵氏亦未能免俗也。

欣赏这首词，首先要弄清它的规定情境。初看上去，“离歌”、“灞桥”、“南浦”云云，是送人，但下面写的却全是男女相思之情，而且作者自己也是久游思归之人。所以我们可以认定，词为客居寄恋之作。上片写客中送客，由眼前景触动心中情，因忆当年与爱人相别情景。下片写词人羁旅思归之感，而以问舟归家作结。此全词演进之大略也。

“离歌一曲江南暮”，离歌，别离之曲也。江南暮，点明送别的地点与时间。江南是一个较为宽泛的地理概念，上古时用指今湖北的江南部分和湖南、江西等地，唐宋以后则专指今苏南和浙江一带。“依稀灞桥回首”，灞桥，在今西安市东，因跨灞水而得名。《三辅黄图》：“灞桥在长安东，跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳赠别。”此处灞桥非实指，而是说眼前情景正仿佛当初自己离家之时。此篇作意，非为眼下之别而发，而是以此为契机，旨在思家忆恋，故开头即由送别引入回忆。“立马”三句，化用了两个典故。南浦，亦如灞桥，非确指某地，而是本江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”而来，意在借此唤起伤别的审美积淀。“认得当年杨柳”，典出《世说新语》。是书载桓温北征，过琅琊，见旧时柳树皆已十围，慨然叹曰：“木犹如此，人何以堪?”此处用以表时光飘忽，青春老大之感。以上用一个“依稀”，一个“认得” ，两次点化，而不马上回到过去，盘马弯弓，顿宕吞吐，为下文的回忆作渲染铺垫。“梨花过后”三句，类似电影的闪回手法，切入旧日生活的一个镜头，恍见邻家玉人轻舒纤手，折梅赏玩; 而眼下独处异乡，弄梅人既不得见，梨花也已经凋谢了。“绮陌东头，个人还似旧人否?”陌，田间小路。个人，犹那人。词曲中一般用指女性，且有亲昵语气。周邦彦《瑞龙吟》词：“暗凝伫。因记个人痴小，乍窥门户。”此处用揣测语气，虚步生姿。犹言： 在长满青草野花的小路的东头，那个人还是象当年一样的青春容颜吗?词人借小路作纽带来连结闺人与客子，文心细腻而别致。

过片由伤别念远转为自怜自伤。司马相如微时，身体多病，词人用以自比，盖亦有感于司马相如琴挑卓文君的故事。“腰围暗减” ，是“病久”二字的注脚。腰围减指身体瘦损，往往特指因相思而憔悴。可见词人之病，非干病酒，亦不是伤春，而是相思。上面二句，“纵”字跌落，下句“犹未全瘦”又作顾盼之态，似欲言己之伤情而又不欲对方过于牵挂。“宿酒昏灯”三句，是说寒食、清明这几天，每当深夜酒醒之后，对着昏黄如豆的灯火，听着重门外淅淅沥沥的雨声，伤别念远，耿耿难眠。“新愁漫有”。“新”字与过片“近来”二字相应。“漫”字有徒、空之意。下面对“新愁”作具体解释。“第一是伤心，粉销红溜。”这会使人想到李清照“绿肥红瘦”的名句，表面是感叹暮春风雨使花事凋零，实际是叹惜红粉佳人独守空闺，容光销减。以上既写了自己的羁旅愁思，又深恐闺中佳人独自憔悴，而这两种矛盾的解决指向一点，即回归团聚。故结句云：“待约明朝，问舟官渡口。”此处“官渡”之官，当解为“官家”，意即欲搭乘官船回里。

客中清明，是羁旅思归的典型情景。这首词的上片，以离歌、灞桥、南浦等字面或典故，相排而下，层层渲染，造成浓重的伤别念远的抒情氛围。下片进而勾划出“宿酒昏灯，重门夜雨”的具体情境，使词人的心理情态，更为清晰可感。情景相生，用典浑融，是这首词的第一个特点。

其次，伤春与伤别，感众芳芜秽与哀美人迟暮，是唐宋以还词的两对传统主题，这首词犹如复调音乐，把两个主题绾合为一。上片由梨花凋谢，想到弄梅女子容颜的变化; 下片本来是写相思憔悴，却偏说“第一是伤心，粉销红溜”，这不是虚饰，也不是心理错位，而是复调音乐中的对位手法。内外同构，情景合一，强化了情感的色泽，也提高了词的表现力。