《倪瓒·江城子》原文赏析

感 旧

窗前翠影湿芭蕉，雨潇潇，思无聊。梦入故园，山水碧迢迢。依旧当年行乐地，香径杳，绿苔饶。

沉香火底坐吹箫。忆妖娆，想风标。同步芙蓉，花畔赤阑桥。渔唱一声惊梦觉，无觅处，不堪招。

本篇又题《感旧》，亦即忆旧怀人之作。在倪瓒现存二十余首词中，直接出现“梦”字者，竟有十处之多。“梦”是被压抑欲望的一种实现和满足。在这十个“梦”字之中，词人梦见最多的是故乡与故人。用词来记梦，最早最成功的，当是苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。值得玩味的是，苏轼和倪瓒用的都是《江城子》这一词调。苏轼记梦，悼念忘妻;倪瓒记梦，怀念恋人。

头三句先写梦前：“窗前翠影湿芭蕉，雨潇潇，思无聊。”第一句写视觉形象，词人从窗内向外望去，只见碧绿的色彩在窗外飘动，闪亮的似串着一颗颗水珠。“翠影” ，亦即“芭蕉”。第二句写听觉形象，并交待“湿芭蕉”的原因：“雨潇潇”。“潇潇”，小雨，亦有形声意。因此，前句中的“湿”字，也就有了着落。此时此际作者感到“思无聊”，则是很自然的一种心态了。从第四句开始，进入梦境的描写：“梦入故园，山水碧迢迢。”“迢迢”，遥远貌。但，山是绿的; 水，也是绿的，同当年一样使人感到无比亲切。这是大处落墨，作环境的渲染。“依旧当年行乐地，香径杳，绿苔饶。”“依旧”二字在此承上启下。既指“故园”、“山水”，也指“行乐地”。“行乐地”，即倪瓒旧居。据《明史·倪瓒传》，倪瓒“家雄于赀”，“四方名士日至其门，所居有‘清閟阁’，幽迥绝尘。藏书数千卷，皆手自勘定。古鼎法书，名琴奇画，陈列左右。四时卉木，萦绕其外，高木修篁，蔚然深秀，故自号云林居士。时与客觞咏其中。”值得庆幸的是，“行乐地”中的一切，“依旧当年”一般。小径，细长、深邃，从花圃中穿过去，香气四溢; 幽僻的园林，苍苔丛生。这对词人来说，真是最大的安慰。那么，词人是否以回到“行乐地”为满足了呢?下片的前五句说明，“怀旧”的重心不只是园林，而是在这园林中生活过、欢乐过的人：“沉香火底坐吹箫，忆妖娆，想风标。同步芙蓉，花畔赤阑桥。”很明显，词人梦见的是他热恋过的情人。通过几个细节的描述，使这位女子栩栩如生，呼之欲出了。“沉香”，一种香气很浓的香料，多于厅堂内燃焚。“吹箫”，一方面说明这位女子多才多艺，同时暗用“萧史弄玉”故事。传说秦穆公女儿弄玉爱吹箫，后与善吹箫的仙人萧史结婚，萧史教弄玉吹箫，作凤鸣之声，引凤至所居楼上，后随凤凰飞去。(《列仙传》卷上)可知作者与这位女子曾是美满情侣，所以入梦之后，首先出现的场面便是焚香吹箫，并由此而想到她容貌的艳丽与歌喉的婉转动听：“忆妖娆”。“妖娆”除形容女子娇媚外，亦形容歌声优美。辛弃疾《御街行》“临风一曲吹妖娆，唱得行云且住。”由此，可以联想到，倪瓒所梦之女子，亦或是一名歌女。作者在梦里听见了她当年的歌声，想起了她当时的风度与容貌：“想风标。”“风标”指风度与品格。白居易《题王处士郊居》诗：“寒松纵老风标在”。“同步芙蓉，花畔赤阑桥。”这是最激动人心的场面，是梦境的高潮。“芙蓉”，莲(荷)的别名，这里指荷塘之边。“赤阑桥”，红栏的小桥。一般均为泛指，但此词乃写词人旧居，故亦应指其园中之红桥而言。倪瓒与恋人同步赤阑桥的内容，含吐不露。然而梦境必将有醒来之时。“渔唱一声惊梦觉，无觅处，不堪招。”结三句，写梦后。温馨的美梦是迷人的，但作者当时已“散其赀给亲故”，过的是渔隐生活。所以一声“渔唱”便把他从梦中惊醒。“惊”，既是唤醒美梦，同时也是那动荡时代的心理特征。杜甫《春望》：“恨别鸟惊心”。倪瓒词中也多有“惊”字出现：“惊回一枕当年梦” (《人月园》);“吴歌荡桨，一声哀怨，惊起鹭鸥眠”(《小桃红》)。这美梦，无处寻觅，也不敢再去寻觅和招引。因美梦之后回到凄冷的现实，更加令人难以忍受。这是以退为进的手法，进一步暗示梦的可贵。

词旨鲜明集中，感情含蓄深厚。结构清晰紧凑。全篇除首三句与尾三句外，其余十句均写梦境。其境界由远至近，由大至小，层层逼近，终于和恋人携手桥上。正待高潮出现，忽又以渔唱惊梦作结，给人留有无限惋惜与无限想象之余地。这正是本篇艺术魅力之所在。词人将景、事、人物打并入艳情，但又适可而止，清丽可喜。