《朱彝尊·桂殿秋》原文赏析

思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各目寒。

这是一首爱情词。单调小令，短短二十七个字，看来平平谈谈，无典故，无僻语，既不骇目也不惊心，可是它却引起历来词论家的注目。就中蕴藏着什么奥秘，颇耐人寻味。

词论家们一是对这首词推崇备至。谭献《箧中词》说： “单调小令，近世名家，复振五代、北宋之绪。”况周颐《蕙风词话》卷五说：“或问国朝词人，当以谁氏为冠?再三审度，举金风亭长(朱彝尊号)对。问佳构奚若?举《捣练子》 (即《桂殿秋》)云云。”二是认为这首词有本事。词论家指出“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”二句抵得上《风怀二百韵》。冒广生《小三吾亭词话》说： “世传竹垞《风怀二百韵》为其妻妹作，其实《静志居琴趣》一卷，皆《风怀》注脚也。竹垞年十七，娶于冯，冯孺人名福贞，字海媛，少竹垞一岁。冯夫人之妹名寿常，字静志，少竹垞七岁。曩闻外祖周季贶先生言： 十五六年前，曾见太仓某家藏一簪，簪刻‘寿常’二字，因悟《洞仙歌》词云： 金簪二寸短，留结殷勤，铸就偏名有谁认?盖真有本事也。”

检索朱彝尊《曝书亭词集》中的《静志居琴趣》一卷，诚如冒氏所说，可作《风怀》注脚，同时也可作《桂殿秋》注脚。“小小春情先漏泄” (《四合香》)。《静志居琴趣》是词人描述、追怀年轻时恋情的“闺房儿女之言”。《少年游》一首透发出词人的心曲： “清溪一曲板桥斜。杨柳暗藏鸦。旧事巫山，朝云赋罢，梦里是生涯。而今追忆曾游地，无数断肠花。塘上鸳鸯，梁间燕子，飞去入谁家。”他所怀恋的伊人早已名花有主，剩下的只有他心中一片低徊难忘的旧情。至于词中所写“庭前种尽相思木，机中织就相思曲”、“爱绾同心结”的少女，是否真的是作者的妻妹，我们可以不必花费笔墨去坐实，然而作者将这一卷情词取名《静志居琴趣》颇有深意，因为“静志”二字恰与其妻妹的字相同，这一点怕不是无意的巧合，倒是心有灵犀的故意安排。诵读这一卷词，可以感到作者确实对词中少女一往情深，情之所至，笔也相随，少女的音容笑貌便被描摹得楚楚动人，呼之欲出。

现在把话题回到《桂殿秋》这首词上来。词论家曾追溯这首词的渊源，并加以比较。丁绍仪《听秋声馆词话》卷二： “史达祖《燕归梁》云：‘独卧秋窗桂未香，怕雨点飘凉。玉人只在楚云旁。也著泪、过昏黄。西风今夜梧桐冷，断无梦、到鸳鸯。秋钲二十五声长，请各自耐思量。’竹垞太史仿其意即变其辞为 《桂殿秋》云，较梅溪词尤含意无尽。”丁氏此言聊备一说。然细按朱氏与史氏二词意致并不相同，二词情韵境界也有高低、深浅之分。《桂殿秋》写的是对往日恋情的一段回忆与感受。时间： 秋天。地点： 江边的船上。“青娥低映越山看”，一石二鸟，既写江水低低地映照出越山的倒影，宛如女子的黛眉，又写出女子“双眉淡远山”的丰姿美韵。“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”二句，妙在诗义曲折连环，有意罩上一层疑云，不教人一目了然。上句“共眠”，似正面写出双栖，下句“各自”却显然点出孤栖，在二句意致与笔致的起伏变化中，曲曲传出“一线灵犀先觉”的苦涩感受： 恋人近在咫尺，却远隔天涯。虽“共眠一舸”，然由“各自寒” “听秋雨”见出两人在“一舸”之内既未“共”，也未“眠”。凄然淅沥的秋雨，洒在江上、舸上，也洒在这对恋人的心上。衾簟单薄轻小，透出了词中主人公“翡翠衾寒谁与共”的叹喟。这一对不眠的人，既抵挡不住自然节候的秋寒，更耐受不了“各自”孤寂相思的情寒。词的字面上是“各自寒”，然而一个微妙的“听”字，早已沟通了两人咫尺天涯的间隔，一同聆听秋雨凄然之声，由自己身心感受之“寒”推及体恤对方身心之“寒”，无一字言及相思、愁苦，然而相思相忆的愁苦之情，千回百转的幽怨心境，都尽在不写不言中，读之令人往复低回，涵咏难尽。

史达祖《燕归梁》词也写相思愁情，但比起《桂殿秋》来显得浅露。试看： 一开端就点明了词中主人公“独卧”的处境，所思的“玉人”则远在“楚云旁”，词中把两地相思愁苦的感情全部直接说破： “也著泪、过昏黄”，“断无梦，到鸳鸯”，使人一览无遗，联想的余地很少。

《桂殿秋》称得上是朱彝尊词集中的“佳构”，以少总多，结韵二句可以抵得上《风怀二百韵》。作为清初词坛浙西词派首领的朱彝尊，词作虽多艳语，然皆归于雅正，不失为高手名笔。他汲取并弘扬五代、北宋词的传统，并追宗南宋姜夔、张炎，承继温柔敦厚的诗旨，尚醇雅，反显露，词的艺术风格清疏空灵。由《桂殿秋》这首小词，可以见出作者别具的灵心慧性。