《查慎行·望江南》原文赏析

朝发景德镇，夜抵饶州，舟中即事三首

江行好，袅袅挂帆时。一练澄波烟锁住，三竿红日雾消迟。此景晓来宜。

江行好，历历乱帆时。牛背日斜鸦独立，渔湾人去鹭双窥。此景晚来宜。

江行好，寂寂卸帆时。群雁惊人霜外起，小船吹笛月中移。此景夜来宜。

这是一组风俗画般清新明快的小词。作者为诗词双栖能手，又是清代“宋诗派”诗人代表人物，观此三首小词，的确是身手不凡。

《望江南》调，又作《忆江南》、《梦江南》。此调极饶民间歌谣风味，舒展自由，短小精悍，故唐人和晚唐五代词人如刘禹锡、白居易、温廷筠等多喜用之。查慎行是一位来自民间的诗人，又对江南风物人情十分熟悉，喜用此调就是十分自然的事了。我们知道，查氏诗作能体察民间疾苦，感情细致真切，说是宗宋，实际上广泛汲取，颇著个人风格。他曾在诗中写道：“我从田间来，疾苦粗能言。请陈江南事，约略得其端。……”(《悯农诗和朱恒斋比部》)他中年以后开始漫游生活，故其诗词多写自然景色。上面三首小词写舟中所见，描绘江上早晨、傍晚以及夜泊景色，观察细致，感受独特，一首一画，甚至一句一画，当推为他描写自然景观一类诗词中出色的作品。

饶州，即今江西波阳。作者早上乘船从景德镇出发，夜里到波阳停泊，沿途风光景致，一番饱览，于是就写了《望江南》三首。我们先来看第一首。

第一首写启程之前船夫们忙作准备，挂帆待航。这自然是早晨江上的景色了。清晨的风掠过江面，白帆迎风徐徐升起，接着解缆下桨，风帆扶摇，鼓满风涛，慢慢驶离了码头。“袅袅挂帆时”，是待启航之时，这是激动人心的时刻，好奇与惊异，对江上风光的向往，足以使人兴奋不已。这时，白帆绿水皆被晨雾笼罩着，缠绕着，朦胧之中，航船破雾劈波，稍行渐快。江上的雾消散得很慢、很迟，一直到红日当空，茫茫雾气才渐渐隐去。顿时，红日喷薄，将余下的雾霭和澄澈的江水都映照得绚烂多彩。这样的江上晨景，该是何等迷人。一练，指白帆;澄波，指澄澈的江水。作者以简洁凝炼的笔触，描绘出一幅江上早行图：雪白的帆，淡灰色的雾，碧绿的水，还有一轮冉冉升腾的朝日。所有这一切，交织成美丽的画图。由于雾的作用，画面空濛，四围景致都在似有似无之中，酷似以湿画法涂就的一幅水彩画。

第二首写黄昏时分的江上景色。片片白帆，交错穿行，故着一“乱”字，意思是船只所行方向不一，有快有慢，并不规则。历历，谓斜阳西下，帆影如剪，分外清晰。这时，岸上的牧童骑在牛背上，悠哉悠哉，沐浴着火红的晚霞，正慢慢地向村里走去。树上乌鸦登枝，独立在晚风之中，不时发出孤寂的鸣叫。而在渔湾苇影之中，渔人已归，只有双双鹭鸟警惕地四处张望着，等待着夜幕的降临。如此江上傍晚的景致，别饶一番情趣。作者又以娴熟轻盈的笔法，描绘出一幅江上夕照图：斜晖如血，帆影似裁;两岸牧归，牛背小曲;更有树上乌鹊，苇边白鹭，黑白对比强烈，又都蒙上火红的晚霞，煞似一幅淡雅的彩墨画呈现在眼前。

第三首写到达目的地之后的江边景致。朝发晚抵，良夜寂寂;船夫卸帆匆匆，客人风尘仆仆。这时，一轮皓月从江上升起，阵阵雁叫客闻惊，猛然感到秋风乍起。江边露凝霜冷，夜凉如水。水上谁家小舟，乘着月光在轻轻移动，似闻橹声欸乃。一阵笛曲隐隐传来，添人无限惆怅。这是一幅多么生动传神的江上夜泊图呵!月色朦胧之中，绳影帆声，绰绰人影。大雁高飞，排成队队，为明月清辉作点缀。又有小船轻摇，笛韵悠扬，恰似一幅淋漓泼墨、小心点染的水墨图。

作者就是这样为我们连画三景，实又不止三景，他把我们带到江行逸兴中去。三首小词连缀而为一组，风格既统一又各具异趣，画面既统一又各自独立，犹如横为长卷、竖为条屏的折式连接屏画，构图颇具经营。由于格式相同，都以“江行好”而起，又都以“此景宜”作结，使人读起来有一唱三叹、回环复沓之感，十分上口，非常舒服。它有些象曲中的幺篇，一曲更比一曲深沉，一曲更比一曲幽微。特别是此词谋篇布局的成竹在胸，扩则挥洒无限，细则轻毫皴点，总体感和细部都经一番惨淡经营，然却又无迹，好似写得非常轻松，这正是作者技巧娴熟，笔势灵活的表现。其用语造型力极强，称得上是丹青妙手。刘熙载《艺概·词曲概》有云：“词要放得开，最忌步步相连;又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹，始妙。”查氏此词放得开，收得拢，写江上景致，该写的很多，他却绝不谨毛失貌，而是遴选最有意义、最有趣味的去描绘。如挂帆、卸帆，感觉独特，体会深细，有常人欲言而不能言之妙。作者忽而岸上，忽而江中，抽笔写船，又渲染雾、晚霞、月色，真是人间天上，令人目不暇给了。篇幅如此小，又写那么多东西，竟一丝不乱，可谓来去无迹了，其技巧正在看似无技巧之中。