《蔡松年·念奴娇》原文赏析

仆来京洛三年，未尝饱见春物。今岁江梅始开，复事远行。虎茵、丹房、东岫诸亲友折花酌酒于明秀峰下，仍借东坡先生赤壁词韵，出妙语以惜别。辄亦继作，致言叹不足之意

倦游老眼，负梅花京洛，三年春物。明秀高峰人去后，冷落清辉绝壁。花底年光，山前爽气，别语挥冰雪。摩挲庭桧，耐寒好在霜杰。人世长短亭中，此身流转，几花残花发。只有平生生处乐，一念犹难磨灭。放眼南枝，忘怀尊酒，及此青青发。从今归梦，暗香千里横月。

作者宦游京洛(借指汴京开封)三年，未曾饱见春光。“今岁江梅始开”，正可一饱眼福，不料又要远行外出。临行前，虎茵居士、丹房老人、东岫先生诸亲友在明秀峰下设宴为之饯行，并折花惜别。席上各以苏轼《念奴娇·赤壁怀古》韵赋词赠行，蔡松年亦作此词留别。据蔡松年《满江红》词序“虎茵老人去汴二十年，重醉腊梅于明秀峰下”云云，明秀峰当在汴京蔡家园庭中，他的《水调歌头·送陈泳之归镇阳》也有“我有一峰明秀，尚恋三升春酒”之句。虎茵，即梁兢，字慎修，原仕宋朝，宣和末降金，后闲居真定府。为人出处与蔡松年相近。丹房，姓许，名采，字师圣，蔡松年之舅，“方外伟人，轻财如粪土，常有轻举八表之志”(蔡松年《满江红》词序)。东岫，即田唐卿，名秀实，九江人，“人品高胜，落笔不凡，妙于琴事。久在江湖云水间，襟韵飘爽，无复市朝气味”(蔡松年《念奴娇》词序)。亲友之间，意气相投，此日宴集，自是逸兴遄飞，诗意大发。

三年仕宦京都，身心疲倦，加之老眼昏花，未能饱览春花春草，有负明媚春光。开篇此意，点明词序所言，也是为惜别作铺垫。三年未赏春花，今岁明秀峰下江梅盛开，可谓如愿以偿，但又须离别远行，仍不能“饱见春物”，憾上加憾。远行人去，明秀峰的春光将无人赏惜，夜月清辉，江梅幽香，都将被“冷落”，这又是一层遗憾。春花易衰，年光易老，“惜春长怕花开早”，而今日偏偏是在花底下挥手告别，惜花又伤别，再添一层遗憾。词中虽没有明言“自古多情伤离别”，但却层层写出惜别之情。此日饯行诸亲友，是一群“襟韵飘爽，无复市朝气味”的湖海之士，故惜别之情带股仙风豪气，而不是象才子佳人情侣离别时那般“执手相看泪眼，竟无语凝咽”。他们面对山前爽气，神旷意爽，提笔挥毫，人人抒赏梅惜别之意，个个写冰清玉洁之怀。“冰雪”，亦指诸亲友之作文辞美妙、意澄澈如冰雪。“摩挲”，深情抚摸之意，似暗用唐玄奘“摩顶松”之典。《释氏要览》载，唐武德初，玄奘游西域，行前在长安灵感寺手摩庭中松树说：“吾西去，汝西长;吾归，即东长。”玄奘去后，庭松年年朝西长，至数丈高。后松树忽然朝东长，弟子们说，这一定是教主东归了。西出迎之，玄奘果然归来。词写“摩挲庭桧”，也是写不忍离去、殷勤惜别和不久将归之意。松、桧(俗称刺柏)耐寒，所谓“岁寒，然后知松柏之后凋也”(《论语》)。“霜杰”，谓松桧是霜中之杰，霜摧露打不改其心。“耐寒”句表层是说：人去后，庭桧你可经受得住岁寒霜露?深层里是自比庭桧“霜杰”，以向送行诸亲友表明心志，虽然“远行”宦游，但雅志不改。用意颇近似于唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》诗：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”

下阕由远行而联想到整个人生。“亭”，古代设在路旁供行人休息的亭舍，各亭之间距离不一，有“五里一短亭，十里一长亭”之说，故谓“长短亭”。人生一世，常远行“流转”，漂泊不定，经历了多少长亭短亭，又看到几番“花残花发”、花落花开。然“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，人生变化不定，忧多喜少，平生只有安居故土为乐，可此乐也难得!人世万念皆可抛，只有思乡“一念”尚难磨灭忘怀。过片将词意宕开一层，至此又回归到惜别的题旨，笔法一开一合。“放眼”句，从惜别离愁中振起，既然离别人去后，江梅冷落，绝壁春光无人赏，不如趁发尚青，鬓未白，花始开，春未老之时，放眼饱览南枝梅花，开怀痛饮，尽享眼前片刻春光。三年春光被误，此后春光又负，眼前再不放眼饱览，岂不是更加遗憾!结句又再度跌入惜别的感伤中，从今后，“暗香”难赏，只有“千里”“归梦”，常回到这暗香浮动、月横绝壁的明秀峰下。结句令人联想到王维的《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”而笔法上，一起一落，颇具顿挫之妙。同时“暗香”回应开篇梅花。起结呼应，结构浑然一体。“暗香”，指梅花，用北宋初林逋咏梅名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

词将赏梅惜花与远行惜别之情融为一体，处处不离梅花，又句句扣合远行惜别，构思颇具匠心。上阕写情，层层递进;下阕写感。开合起落，文笔跌宕，富于变化。