《宋征舆·小重山》原文赏析

春流半绕凤皇台，十年花月夜，泛金杯。玉箫呜咽画船开，清风起，移棹上秦淮。客梦五更回，清砧迎塞雁，渡江来。景阳宫井断苍苔，无人处，秋雨落宫槐。

南京作为明朝地位显赫的南都，文官武僚、富商大贾、公子王孙、名士才子麕集，豪华竞逐。秦楼楚馆、舞榭歌台应运而兴。所谓“六代金粉，艳说当年;南都烟花，盛传明代”，正是当时南京烟花窟、风月场的写照。在这表面繁荣的背后，埋下了亡国的祸根。明末崇祯在北京自缢，清兵入主中原，福王朱由崧称帝南都，建立了南明弘光政权。虽然殷鉴不远，但朱由崧无心理会，依然兴土木、征美女，纵情声色，终日醉生梦死。其骄奢荒淫的程度，与南朝亡国之君陈后主(叔宝)相伯仲。整个士大夫封建统治集团竞相仿效，南京依然一派歌舞升平景象。然而好景不长，才一年左右时间，清军南下，铁蹄蹂躏南京，宫室残破，繁华梦醒，弘光政权覆灭，朱由崧以被俘而告终。这段明末遗恨，此词作者是深谙其味的。

宋征舆是江南名士，早年参加陈子龙为首的几社，指陈时事，流连文酒，长期频繁活动于南京一带。世风所染，加上名士风流，在追欢买笑上他似乎也未能免俗。陈寅恪先生《柳如是别传》记载他与当时名妓柳如是有密切关系，就是一个掠影。这首《小重山》词上片所描述的旖旎情事，无疑是他在明亡前一段时期花前月下生活的自供状。除了解剖自己外，更重要的它有代表性，所以也可视为那时期上层社会绮靡生活的一个缩影。

上片具体描摹一次从凤皇台到秦淮河的夜游，通过个别揭示一般，概括反映了“十年”的春色醉人生涯。凤皇台在南京凤皇山下，相传南朝宋元嘉十六年有凤皇翔集山间，时人因筑台，山与台也由此得名。台的声名大噪，是由于李白《登金陵凤皇台》那首绝唱的传扬，骚人墨客更是喜欢聚此吟风弄月，举行文酒诗会。词首句从凤皇台发端，切合作者几社才子的身分。一二句看似空疏清雅，骨子里很绮丽浓艳。它用写景写物(金杯)的侧笔替代了翠眉红粉的正面描写，增加了让人想象补充的空间。“春流”、“花月夜”，依次出现，正巧构成陈后主吟唱亡国之音《春江花月夜》的背景。联系下片内容来看，这恐怕并非仅仅是巧合。风流岁月举成数必言“十年”者，大抵受杜牧诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”的影响。以上两句写在凤皇台畔吟花醉月的游宴。后三句写豪兴未尽，转换场所，“移棹”到秦淮河去。用笔仍很含蓄，仅对画船稍作描绘，从那一缕呜咽的玉箫声中，令人想见船内饮酒作乐清歌雅奏的豪纵。去秦淮干什么?词中没有说，因为这是不言而喻的。十里秦淮，画舫如梭，两岸绿窗朱户，酒楼妓院林立，向来是南京最繁华的脂粉场。点到即止，用墨少而蕴量大，是此词的一个特色。上片用“春流”领起并贯串于各句，向人展示了夜生活的美好春光。这种展示，并无赞赏的意思，而是带有暴露和忏悔的性质。明政权的衰亡，重要原因之一是上上下下太迷恋这种春光了。

“来如春梦几多时，去似秋云无觅处”，下片写春梦醒后，秋雨中的萧瑟凄凉情怀。换头“客梦”二字虚实兼到，概言上片十年美梦与此夕五更寒梦，意境之转接十分高明。“客梦五更回”，充满了李后主(煜)《浪淘沙令》词“罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一响贪欢”的悲凉况味。接着用最警动人心的砧声雁声加以烘托。秋夜捣寒衣的砧声，使人想到天涯游子和即将来临的可怕寒冬;春去秋来，北雁南飞，倘是失群孤雁的嘹唳声，更加萦人离绪。“清砧迎塞雁，渡江来”，有没有象征意义?诗人兴寄无端，托喻非一，说它含有清军渡江南下的意思，因而使上文“客梦”、下文“景阳宫井”的含义都有了着落，我看未尝不可。结尾三句极言景阳宫井的寂寞荒凉。景阳井一名胭脂井，又名辱井，在台城内。隋军攻占金陵，陈后主偕张贵妃、孔贵嫔投景阳井避难，均被活捉。词暗用《南史·陈后主本纪》这个典，显然借指弘光帝被清军俘获事。明清之际诗人多有将弘光帝比作陈后主的，如吴梅村《读史杂感·咏南都事》之五“闻筑新宫就，君王拥丽华”，就是一例。

此词下片用“秋雨落宫槐”与上片“十年花月夜”形成强烈的今昔盛衰对比，寓亡国之痛于身世感慨之中，表达了一种总结亡国教训的检讨与反思，写得低回幽咽，是一篇触及现实主题很深的佳作。

弘光帝于顺治二年(1645)在芜湖被俘，次年被杀于北京。宋征與于顺治四年(1647)春进京考取进士，以后忠勤为清廷效力，官至都察院副都御史。从以上的时间表推测，写作此词的时间似应在顺治二年或三年的秋季。