《张翥·鹧鸪天》原文赏析
为朱氏小妓绣莲赋
一曲吴歌酒半酣。声声字字是江南。书凭仙苑青鸾递，花助妆楼粉蝶衔。
飞燕瘦，宝儿憨。已妍还慧更岩岩。无因剪得湘江水，与蘸春云作舞衫。
从词题看，此词是为朱姓人家名叫绣莲的年轻歌妓而写。原词有三首，从歌妓的歌声、容颜、身姿、风韵等各方面写此女之美。此其第二首。
开始二句写歌妓的歌声之美，“吴歌”，指吴地歌曲。吴地歌曲素来具有特有的婉转声韵和轻柔格调。宴席上，在歌妓的一曲吴歌中，酒至半酣，是歌声趁酒意，使人心醉，还是酒意伴歌声，使人兴浓? 大概都有了。这里特地表明歌妓所唱为吴歌，而且强调歌声中的声声腔调、字字吐词都是江南吴音，就更可以使人想象到这歌声的婉转轻柔之美了。作者在原词第一首中，曾用“雏莺恰啭上林春”来形容她的歌声。唱出这样歌声的人，当然不会是“粗服乱头的 丫头”。这是从“听”的方面写; 接着是从“看”的方面写她的仪态风神之美。“书凭”二句是虚写，用比喻。句中“青鸾”是一种神鸟，居仙山，可传信。这里说，如给小妓书信，须靠仙苑中的青鸾传递。《开元天宝遗事》记载，开元末年，唐明星每逢春天，朝暮宴于宫中，让宫中嫔妃在各自住处争插鲜花，明皇亲捉粉蝶，然后放开，粉蝶飞落到哪个嫔妃所插的花上，明皇就去亲幸。句中“衔”字是形容蝴蝶落在花上如衔花的样子。这里说，小歌妓在妆楼中，花可以帮助她招来粉蝶。青鸾传书，粉蝶衔花就表明小妓之美。过片“飞燕”二句，继续虚写，改用对比笔法。据《隋遗录》载，隋炀帝幸江都，长安贡御车女袁宝儿，十五岁。后隋炀帝对虞世南说： “过去说汉成帝时赵飞燕可舞于掌上，我认为是文人的夸大之词，人怎么能舞于掌上呢?现在得到宝儿，才明白那是真的。只是宝儿的憨态多一些。”这里是说，小歌妓与赵飞燕相比，赵飞燕则嫌瘦; 与宝儿相比，宝儿则嫌憨。飞燕、宝儿都是人所共知的美女，但小妓的身姿、风韵比她们都美。如此对比，实在巧妙。“已妍”句则是实写，正面描绘。“妍”是好看，“慧”是聪明，“岩岩”在此是形容高洁的样子。“已”、“还”、“更”三字相连，一层更进一层，其容貌、精神、风度之美都跃然纸上。至此，由“听”到“看”，歌妓之美似已写尽，最后“无因”二句，又笔锋突起，把小妓之美纳入“想”中，把全词推向一个使人无限向往的高度。“无因剪得湘江水”句，乃化用杜甫《戏题王宰画山水图歌》：“焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水”诗意此处欲剪湘江水作衣衫，设想奇特、出人意表。这里写小妓之美，真是飘飘然、绰绰然有如仙子了。
当然，作者写小歌妓之美，完全是从自己的审美情趣出发，并无一般艳词的脂粉气和轻薄感，写来俗中见雅，美从中生。词中多用掌故，但能做到溶化无痕，不流于堆垛，全词通达流畅。彭孙遹《金粟词话 》 主张“语意淡远者，稍加刻画; 镂金错绣者，渐近天然”，此词庶几近之。