《刘敏中·点绛唇》原文赏析
人至，承以二绝句见贶，清简幽深，情意都尽，披阅讽咏，如接芝宇，感慰可胜言哉。辄有小词，录奉一笑，且以寄企响之意云，刘敏中上
短梦惊回，北窗一阵芭蕉雨。雨声还住，斜日鸣高树。起望行云，送雨前山去。山如雾。断虹犹怒，直入深山处。
本词写夏日雨后黄昏小景，而寓怀人思友之意。开篇写雨惊“短梦”，流露出惆怅之意。黄昏小憩，不觉成梦，梦里也许正与友人相聚，或将要见到友人，谁知窗外一阵雨，惊断了短梦，这已令人怅惘;而窗外雨打芭蕉，雨声滴滴答答，也使人心烦。雨打芭蕉，是古典诗词中常用来烘托愁思、氛围的意象，就象秋雨滴梧桐的意象一样。比如南唐李煜《长相思》词：“秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何!”只有了解古典诗词中一些审美意象的特定含意，才能深一层地领会、欣赏诗词的意境。如果进一步追索，首句“短梦惊回”似是化用南唐中主李璟《摊破浣溪沙》词的名句：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”知道词句的出典，可以加深领会词的审美内涵。
词的上片写景层次感很强，而且处处包含着创作主体“我”在。“北窗一阵芭蕉雨”，是“我”短梦醒时躺在床上所闻。好梦惊醒，不免烦恼，再仔细听听，窗外雨声已停住。参照下片“断虹”，此处写的原是夏日阵头雨，故说“一阵”。好梦既醒，睡着也是无聊，不如干脆起床。翻身坐起，朝北窗一望，窗外“斜日”正“鸣高树”。夕阳斜“照”高树，何以说“鸣”高树呢?艺术情趣就在这里。你不妨作两种联想：一是高树当风，风吹树叶沙沙作响，而叶上雨点也纷纷落下，风声、叶声、雨声大合唱，岂不是“鸣”?二是高树上有知了鸣叫或小鸟飞鸣，唐代韦应物《滁州西涧》诗不是说“上有黄鹂深树鸣”吗?雨过天晴，蝉鸟鸣叫，词人写出了夏季特有的景物变化，景物有静有动有声响，构思甚巧。“斜日鸣”，修辞上称为“通感”。
过片写起床步出户外，登高远望。夏季阵雨常伴随着一阵阵积雨云层，云走雨也走。词人所居所立之地，是红日斜照，而“前山”却是白雨阵阵。随着“行云”远走，雨脚也随之向远处推移。行云“送雨前山去”即写此夏日特有之景。宋苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》也是写阵雨：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水连天。”四句一句一景，从雨前、雨中，写到雨停、雨后，写阵雨的变化，极尽其妙。本词可与之相参。
“行云”“送雨”至前山，故远山山色朦胧，如云如雾。雨过天晴，蓝天上一条彩虹翔舞，这正是夏季阵雨后特有的自然之景。“断虹”，即残虹，将要消逝之虹。虽然是“断虹”，仍然生气勃勃，色彩鲜艳，且一头直插深山。“怒”、“直入”把静态的彩虹描写得富于气势和动态，使人如见其“面”。
本词最显著的特色是善于表现情景的变化：从梦中写到梦醒，从雨打芭蕉写到雨声还住，进而写雨过天晴，日出，虹现;并写出“行云”、雨脚的变化，此地不雨前山雨。词人又善于化静为动，本无声响的“斜日”而“鸣”高树，本是静态的彩虹而“怒”、而“直入”深山，词境活跃，诗意盎然。