《杨基·清平乐》原文赏析
柳
欺烟困雨，拂拂愁千缕。曾把腰枝羞舞女，赢得轻盈如许。
犹寒未暖时光，将昏渐晓池塘。记取春来杨柳，风流全在轻黄。
这首咏物词写春柳。
上片写柳的姿态，分两层，写出柳在外姿上的两个特点。前二句写柳的长条垂垂，枝叶分披，远观有如带雨含烟。这里“欺烟困雨，拂拂愁千缕”，即描摹柳之特征。“欺”、“困”二字颇妙，原从宋代史达祖《绮罗春·咏春雨》中之 “做冷欺花，将烟困柳”二句化出，然在此处是“被欺”、“被困”的意思。说杨柳为烟所欺，被雨所困，不仅表现出杨柳烟水迷蒙的景象，而且把杨柳人格化了，说她能感知身受的困扰。于是她散布着的千丝万缕，也同样可以给人以有意识的印象，想象她似乎在发愁。以上是第一层。后二句写柳的另一特点，即轻盈、纤柔。既然词人笔下的柳已被拟人化了，她可以感愁知困，那么她的细腰善舞不是正好可喻为舞女的楚楚宫腰吗?这种比喻前人早已道出，如杜甫《漫兴》说： “隔溪杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。”刘禹锡《杨柳枝词》说： “花萼楼前初种时，美人楼上斗腰支。”李商隐《柳》诗说： “灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。”可见比为舞腰，并不新奇，前人诗里已写她与舞女斗腰了，这里“曾把腰枝(同肢)羞舞女，赢得轻盈如许”二句之妙处，全在“赢得”二字，说她与舞女相比，如此轻柔，令对手败北不敢比斗，她比“赢”了。这虽不是翻案文字，却能花样翻新，幽默有趣。这是第二层。
下片点明春柳，从气候、天色、色泽上来渲染。过片“犹寒未暖时光”句，写明时在早春，气候乍暖还寒。这句看似突兀，其实与“欺烟困雨”遥接，因为柳色如烟是开春后才可能有的。“将昏渐晓池塘”写天色、地点。杨柳在此时、此地最饶风韵，最宜观赏。柳永的《雨霖铃》道“杨柳岸晓风残月”，这个“晓风残月”是很富有诗意的时刻，“将昏渐晓”就是这样的时刻。唐代诗人严维有句曰： “柳塘春水漫”，可见春塘是赏柳的最佳地位。这是一种艺术的选择。最后二句“记取春来杨柳，风流全在轻黄”，写春柳的嫩黄可爱。这里用了典。据《南史·张绪传》，南齐人张绪，字思曼，“吐纳风流，听者皆忘饥疲，见者肃然。”后武帝见殿前柳，赏玩咨嗟，曰：“此杨柳风流可爱，似张绪当年时。”此处用此事，谓杨柳之风韵、标格，全在其色泽轻黄，如著金缕之衣，令人赏爱。李商隐《柳》诗云： “江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。”可见轻黄是早春柳色，词中写柳之轻黄可爱，与上片的描写是完全一致的。
此词不只一处两处使用比拟，而是全词用比，形成了一个人格化了的统一的柳的形象，袅娜轻盈，风流多情，颇能逗人遐想，使人认识杨柳之可爱。前人认为咏物词贵在有寄托，自是至理，然而并非无寄托必定不佳，如贺知章的《咏柳》即无寄托，而“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，千古传诵，允为名句，其谁曰不然?此词虽无寄托，然描写生动，能摄春柳之神，亦当推为写柳佳什。