《杨慎·如梦令》原文赏析
云影月华穿过，雨意钟声敲破。洞户卷帘时，飞透流萤一个。孤坐，孤坐，《白雪》金徽谁和?
这是升庵词中十分耐读的一首小令。
起二句倒装，写室外之景。淡淡的月光透过云层，悠悠的钟声打断了雨意，穆穆金波洒落在阶前帘外，应当说是一种给人以怡悦的景致，但那萦绕在耳畔心间的钟声，既然能“敲破”雨意，又何尝不会使人心紧情伤?显然这里面还夹杂着几丝动荡和不安。透过那疏朗清秀的词语和迷离朦胧幽邃难测的意境，我们隐隐约约地感到，主人公是一个郁郁寡欢的失意者。其所以如此体物入微，正是因为心境凄清索寞，敏而多感。“雨意”一句造语措意十分惊警，无理而妙。远寺暮钟自敲自息，与雨意何干?可它却敲破了雨意，驱走了云影，放月华出一头地!唐柳宗元有“风惊夜来雨”(《雨后晓行独至愚溪北池》)的妙语，宋李冠有“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”(《蝶恋花》)的妙境，杨慎此句造诣殆与柳诗李词相同，醒人耳目，极为恰切地表现了抒情主人公那流荡飞动、多愁善感的心境，称得上语妙境也妙。
三、四句转写室内之景。洞户，深院内室之门，至此才点出主人公是一位幽居孤处的女子。流萤，即飞动的萤火虫，这又点明时令是初秋。雨已经停了，心情又是那么凄清寂寞，那就卷起珠帘，呼吸呼吸雨后清新的空气，赏一赏那秋夜的月景吧。可她刚一卷帘，一只小小的萤火虫却突然飞了进来!这两句看似不经意之笔，实际着力甚深，意极含蓄。萤火虫青光荧荧，纤巧可爱，可在诗词中它却是勾人愁思的景物，如唐沈佺期《长门怨》：“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤。”孟浩然《秋宵月下怀人》：“秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。”不言而喻，因这萤火一闪，女主人公的万千心绪也无端而起，思远怀人的忧愁和悲凉刹那间笼罩心头。升庵博览群籍，学淹古今，这两句大概即从孟诗化来。但他妙笔轻运，用来几无痕迹。常语常景，闲中着色，自具风采。清人陈廷焯仅评之为“凄炼”(《词则·大雅集》卷四)，似嫌未足。
流萤的飞入，使那女子芳心警动，愁从中来，赏月释怀的兴致全没有了。那怎么办呢?她只好孤坐一隅，独自伤心了。“孤坐”二字一叠，叠出无限闺怨秋恨，叠出万般无奈，不由人不生怜香惜玉之心。更令人黯然神伤的是，她目光一扫，看到那网结尘生的金徽宝琴，想起昔日为郎君调弦弹琴的欢娱，对比今日的凄凉，不禁深深一叹：“《白雪》金徽谁和?”《白雪》，古曲名。金徽，本指琴上金饰之音位标记，这里代指琴。郎君远去，《阳春》《白雪》之曲，无人可和。这一结，犹如曲未终弦已断，语未尽泪先流，将词情推至秋夜怀人凄楚悲哀的高潮。
对于此结语，陈廷焯认为“说破反浅”(同上)。这个评语当然有一定道理，但也应看到，升庵此词以淡寓浓，手法极为含蓄深婉，最后若不点出题旨，未免流于隐晦。另外，就全词风格看，虽仍属婉约一路，但取意甚高，气骨不弱，可能也有“将身世之感打并入艳情”的意思。那么，结末说破曲高和寡，就是他自己真情实感的自然流露了。