《龚翔麟·生查子》原文赏析
吴江遇风，舟中望震泽湖
风急布帆偏，半幅撑秋雨。乍听榜人喧，已失前村树。渺渺望湖波，万顷迷烟雾。犹自有渔舟，烟里飞来去。
龚翔麟在“浙西六家”中年资最晚而填词甚早，今存《红藕庄词》二卷本所收词大抵是他康熙二十二年(1683)也即二十五岁前的作品。龚词虽也多咏物，风格追崇南宋的姜白石和张玉田，然其抒情写景之作常常呈露矫劲之势，别有一种清健气韵，这首《生查子》即属此例。
吴江，今为苏州市属县。《百城烟水》说“其地处震泽之委，一水国也”，又说“左江右湖，遂为一方形胜”。震泽，即太湖之古称。《生查子》所写舟中望太湖的情景，系龚氏自南京返其家乡杭州，取道京杭运河途经吴江时所见。
词通过视听感觉写风雨中的湖景。词人所表现的感受，以秋霖潇潇下的水涛之急为焦点，风急雨急，水急浪涌，舟行如箭，展望中的水景统归于“风急布帆偏”的一个“急”字上。在具体描述景观时，又随视野展望过程，分别由近及远地写去，从而构成一个既有工笔又兼写意的画面，耳目感受的层次也渐由舟边推向湖心。
上片写舟行“遇风”。头两句中的“布帆偏”和“撑秋雨”的“偏”和“撑”均系精心提炼之字，前句将风急帆斜的动感写出，下句则把倾斜之帆承受急雨溅打的情状刻画得极灵动。“半幅”二字，既形象又逼真，当它与“撑”字组合一气时，风急雨猛，帆的饱张如饱弓，从一个角度看去只见半幅，鼓动舟船如离弦之箭急驰而行，都切实可感。于是，耳边“乍听榜人喧”的刹那之间，“已失前村树”，船在“榜人”即篙师船夫的一片吆喝声中，飞行向前。这里以听觉和视觉在短暂的不一致性所呈现的剪刀差中，表现出“半幅撑秋雨”的舟行疾速状。读到这里，是帆撑秋雨，还是雨撑舟行，岂不韵味极浓地清楚分辨而出了?
下片从风雨中急行的舟舱远眺太湖，开阔、浩渺、朦胧、迷离，只觉得烟水与雨天混沌一片。“万顷”极言其广，是湖面广袤，也是视野广远。当“渺渺”与“迷烟雾”相渗合时，风雨中太湖的特定风貌得到了充分的渲染。这是泼墨式的晕化笔法。但那又不是一片澒洞而寂寥的水域，视线中“犹自有渔舟”在“烟里飞来去”，在风雨弥漫波急浪高之中穿梭急驰。读时完全能从中想象出画面上跃动的奇险之镜头。
下片文笔疏朗阔大，不同于上片精密。那是写远景所必须。但在表现“急”这一点上，角度虽不同，效果却是一样的。
这首小令只有四十个字，而且全是五字句，没有长短参差的伸缩性，然而画境叠出，动态飞扬，有着浓郁强烈的可感性和灵活性。江南山水在词中也表现得不轻媚柔软。特别值得辨味的是龚翔麟侧重感觉捕捉，不以实景静景刻画为满足的这一表现特点。