《郑燮·浪淘沙》原文赏析
暮春
春气晚来晴，天淡云轻。小楼忽洒夜窗声。卧听潇潇还淅淅，湿了清明。节序太无情，不肯留停。留春不住送春行。忘却罗衣都湿透，花下吹笙。
板桥词远祖辛弃疾，近师陈其年，主要取法的对象则是刘过、蒋捷，故词风沉着痛快，淋漓酣畅。如《贺新郎·徐青藤草书》云：“半生未挂朝衫领。恨秋风、青衿剥去，秃头光颈。只有文章书画笔，无古无今独逞。并无复、自家门径。拔取金刀眉目割，破头颅、血迸苔花冷。亦不是，人间病。”读之令人起舞，但不免张眉努目，缺少含蓄之神，其佳处在此，可议之处也在此。
这首《浪淘沙》同最能代表板桥风格的其它词作相比，有较大差异，可以说是集中的别调。此词题为“暮春”，着重写作者对即将逝去的春光的依恋。春光旖旎，使人赏心悦目，所以诗人词人常在作品中表达他们对春天的种种感情。例如宋王安国《清平乐》有“留春不住，费尽莺儿语”之句，晁补之《水龙吟》有“问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤”之句，辛弃疾《摸鱼儿》有“惜春长怕花开早”之句，等等。然而题材虽同，构思技巧和表现手法却各出机杼。板桥此词，也有它自己的特色。
发端两句，写天气晴好。向晚时分，天宇开霁;加之天淡云轻，更使人相信天已晴稳。联系下文来看，这里既是写实，更是为了取得出人意表的效果而故作的狡狯之笔。“小楼”两句空际转身，由晚晴写到夜雨。着一“忽”字，说明风云难测，事出意外，而楼上之人也正是在没有思想准备的情况下，闻夜雨洒窗之声而被惊醒的。梦中闻声，依稀模糊;既醒之后，雨声便觉清晰入耳。“潇潇”、“淅淅”，状春雨细密之声十分贴切;缀以“还”字，又可见春雨的缠绵不止。所用都是寻常辞语，却很能传达出春雨之神，有举重若轻之感。“湿了清明”一句，衔接上文，点明节令。“清明时节雨纷纷”，这是此时季候的特点，故用“湿了”两字来加以突出。蒋捷《一剪梅·舟过吴江》和《行香子·舟宿兰湾》两用“红了樱桃，绿了芭蕉”，板桥这句显然是有意模仿蒋词的。从语法上讲，“湿”与“清明”动宾不能搭配;用在这里，虽在事理之中，毕竟出人意想之外，给人一种新奇的感受。
过片“节序”紧承上片“清明”。宋张炎《词源》云：“最是过片不要断了曲意，须要承上接下。”此词换头处颇得其中三味。清明既已被雨打湿，则必然来也匆匆，去也匆匆，故有“节序”两句作怨春之语。接着一句兼写留春、送春。上句的“留”字，写节序无情，不肯停留;下句的“留”字，写我自多情，殷勤挽留。如今既然挽留不住，倒不如释怨为送，以明我之多情的确出自真心。歇拍两句，再紧承上句。花下吹笙，送春归去，竟然忘却罗衣被雨淋透，进一步凸现了一位对春多情甚至痴情的人的形象。整个下片以怨春、留春、送春这三部曲刻画词人的心理活动，同时采取与之相应的手法，仿佛连环相扣，阪上走丸，在缠绵宛转之中，仍见作者痛快酣畅的词风。