《陈子龙·浣溪沙》原文赏析
五 更
半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁，角声初到小红楼。
风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘钩，陡然旧恨上心头。
此《浣溪沙》共有三首为一组，前两首小题为“闺情”、“杨花”：与本首所咏同属闺思。然三首所取的角度不同，此首但取闺中女子幽梦醒来的一刹那，描写而成。此时夜已深了，凉气袭人，正是李煜词所称“罗衾不耐五更寒”的时刻。闺中女子醒来，香泪暗流，是梦中遇见悲伤的事而哭泣，还是醒来后勾起愁肠，又不禁暗自流泪呢?其实，这样的分辨是多余的，因为她梦醒后无时不愁，梦境中又怎会遇见欢娱呢? “愁时如梦梦时愁”，这句既写她无时无刻不愁，又写她所愁之事是无可名状的、淡淡的、说不清的，如幽渺的梦境一般。这大概便是女子闺愁的特征吧!既醒了，便再也睡不着了。此时夜深人静，远处的角声也隐约地传到了小红楼上，提醒闺中的女子这不再是梦境，她是确确实实地醒了。醒了后又怎样呢?仍然是静静地躺在床上，只见案上的红烛快烧完了，残焰在微风中晃动着，把它那孤寂不安的身影投射在绣幕上;庭前淡月朦胧，笼罩着花朵，映照着帘幕。可是闺中女子却再也无法宁静了，蓦然间，往日一件伤心的事情又涌上了心头……
明人作词以轻丽侧艳为工，如王世贞《艺苑卮言》称： “词须宛转绵丽， 浅至儇俏， 挟春花烟月于闺幨内奏之，一语之艳，令人魂绝，一字之工，令人色飞，乃为贵耳。”陈子龙的词继承了前人宛转绵丽的风格，而更重视出之以情。他论词说：“其为境也婉媚，虽以惊露取妍，实贵含蕴不尽，时在低回唱叹之际，则命篇难也。” (《古今词话·词品》引)这首《浣溪沙》正体现了他婉媚中出真情的创作意图。“半枕轻寒” 、“花笼微月”，着笔何等婉媚，然而闺中女子的新愁旧恨却又跃然纸上，使人吟之不禁“低回唱叹”，反复再三。