《王世贞·忆江南》原文赏析
歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。
起处先声夺人，以音响引出画面：“歌起处，斜日半江红。”本来，画家“随类赋彩”，江水的色调是“春绿、夏碧、秋青、冬黑”(郭熙《林泉高致》)，而词人在这里以“斜日”的霞光为夏天碧绿的江水变换色彩，勾勒出一幅“半江瑟瑟半江红”(白居易诗句)的图画，对比强烈，产生一种意料不到的美感。接着，词人又在这碧、红参半的底色上，镶嵌上各具色彩的图景。一是“柔绿篙”。绿色作为视觉意象，往往显得恬静，在“绿”之前又冠以一“柔”字，便藉触觉意象突出了船篙之绿色的软媚。二是“梅子雨”。梅子雨，就是夏天梅子黄熟时的连绵细雨，人称“黄梅雨”。“梅子雨”与起处的“斜日半江红”前后映照，形成了“西边日出东边雨”的奇丽景色。而且，“梅子(黄时)雨”一辞很能造成读者的联想错觉，使无色之雨幻变为黄色。再者，这种虚幻的色彩又渗透着词人的情感。北宋词人贺铸《青玉案》：“若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”盖以梅雨之绵绵象征闲愁之多。本词似也有相类的暗示，只不过不象贺词那样浓墨重彩地大加渲染，而是稍加淡化罢了。三是“淡黄衫”。如果说，“梅子雨”是从虚处着色，那么，“淡黄衫”则是从实处傅彩。四是“藕丝风”。风，本来是无形无色的。但词人却以“藕丝”二字来形容，不仅形象化地刻画出风的微细，而且具有色彩和质感——白嫩。最后，以“家在五湖东”收尾，明点出自己的家乡——太湖(“五湖”为太湖别名)之滨的太仓，又传达出他的乡思。
全词色调和谐，自然融洽，富有中和之美。其中的色彩，或刺激，或柔和，这刺激性与柔和感的互补，在某种程度上折射出词人的心灵平静中有颤动，颤动中有平静，很好地烘托了他对“五湖东”之家乡的思念之情。
王世贞是一位写题画诗的能手。清代陈邦彦编《历代题画诗类》，所收王氏题画诗之多，名列历代诗人的前茅。正是诗与画的联姻，成为孕育王世贞审美情趣的母胎。他曾经指出：“唐人十绝句婉丽有情，得蓝田诗中画趣。”(《十绝句诗画跋》)他不仅神往唐代诗人的“诗中画趣”，其所自作亦追求这种境界。《忆江南》一词，便是很好的证明。