《孙光宪·浣溪沙》花间词原文|鉴赏|赏析|注释|评点
其一
蓼岸风多橘柚香①，江边一望楚天长②，片帆烟际闪孤光③。目送征鸿飞杳杳④，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘⑤。
【注释】
①蓼岸：长满水蓼的江岸。蓼，植物名，一生或多年生草本，有水蓼、红蓼、刺蓼多种。柚：果木名。②楚天：古代长江中下游一带属楚国，故用以泛指南方的天空。③片帆：一片船帆，代指孤舟、一只船。烟际：云烟迷茫之处。④征鸿：即征雁，迁徙的雁。杳杳：幽远貌。⑤兰红波碧：兰草开出红花，波浪清碧无垠。兰，即兰草。又有红兰，为兰草的一种，开红色小花。江淹《别赋》：“见红兰之受露。”此处即指红兰。
【评点】
这是一首送别词，作者从送行者的角度抒写离别，因独特的风情别具一格。
上片写送别时的景象。首句写近处，蓼花绕岸，清风送来阵阵橘柚之香，这是一幅典型的南国风光。第二句写远处，楚天空阔。作者的目光从下而上扫过，最后落在平视的远处，即第三句所写云烟深处一片孤帆。这一景物揭示了送别的题旨，而行人的征帆已入烟际，极目望去，送别的深情不言而喻。可见上片写景，景中含情。尤其末句，深得后人赞誉，陈廷焯曾两次赞道：“‘片帆’ 七字，压遍古今词人。”“‘闪孤光’三字警绝，无一字不为炼，绝唱也。”(《白雨斋词评》)王国维在《张中丞词辑本跋语》中也深许具“无有境界也”。
下片写送别之情，但仍不离眼前景象，可谓情中有景。一、二句出以对偶，上句仍从空中作眼，写目光随征鸿远去，下句则由水上入笔，写思绪随流水，故“目送”、“思随”都表达了依依不舍之友情。末句以景结情，写送别的时间、景物。其“忆”字是写铭记景物，实则也是写铭记别情，但其婉转曲折之妙，非直达可比，其妙处，《栩庄漫记》评：“‘兰红波碧’ 四字，唯潇湘足以当之，他处移用不得，可谓善于设色。”
词作的构思，可与李白名作《送孟浩然之广陵》并驾，而景物的清丽，词作显然尚有独胜之处。
其二
桃杏风香帘幕闲①，谢家门户约花关②，画梁幽语燕初还③。绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山④，却疑身是梦魂间!
【注释】
①杏：《阳春集》作“李”。风香：风中送香。《阳春集》作“相逢”。闲：悠闲。一本作“间”。②谢家：即谢娘家。约花关：将花关于院内。约，收束。③幽语：私语。④山：山枕，枕头。
【评点】
这首词描写主人公在妓家醉酒的兴致欢情。
上片写在女子家所见，桃杏风香，梁燕呢喃，繁花争艳，都是美好生活的陪衬，点染了欢乐环境。
下片写在绣阁上所为，即兴题诗，酌酒言欢，酒后沉睡，以致一觉醒来，天色将晓。但仍迷迷糊糊，疑身尚在梦境中。
全篇写在妓家的情景，描写有度，文笔疏朗，意境清奇，未见鄙俗之语，故亦可读。
其三
花渐凋疏不耐风①，画帘垂地晚堂空，堕阶萦藓舞愁红②。腻粉半沾金靥子③，残香犹暖绣熏笼，蕙心无处与人同④。
【注释】
①不耐风：即经不住风吹。汤显祖谓“不耐风”是创造新的词句。②“堕阶”句：落花片片，似含愁飘舞，落于阶前的苔藓上。愁红，指落花。③“腻粉”句：涂着脂粉的脸上还沾着黄星靥。金靥子，即黄星靥，古代妇女面部妆饰。④蕙心：既指落花之心，又指闺人之心，双关。鲍照《芜城赋》：“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇。”蕙，香草，此喻人心。
【评点】
这首词写女主人公暮春时节自伤迟暮。
上片写落花的景象，花影稀疏，风吹残片，纷坠阶庭。“舞愁红”，写落花纷飞之状，带有感情色彩。此时，更觉空堂寂寞了。
下片写观花之人，具有美人迟暮之感。她面饰不整，半着金靥，留着残妆，黄香尚暖。她的心中别有一股滋味，是人们难以理解的。“蕙心无处与人同”一句，虽伤美人迟暮，却蕙心独守，寄慨颇深，虽深于情却不能道也。
其四
揽镜无言泪欲流①，凝情半日懒梳头，一庭疏雨湿春愁②。杨柳只知伤怨别，杏花应倍损娇羞，泪沾魂断轸离忧③。
【注释】
①揽镜：拿镜子。②湿春愁：意思是雨使春愁更浓，将自然景物与人的感情联写，汤显祖评为“创新语”。③轸：悲痛。《楚辞·九章·哀郢》：“出国门而轸怀兮，甲之朝吾以行。”
【评点】
这首小令写女子的春愁。
上片前二句写动作情态，揽镜欲妆而终罢妆，无言欲泪而终久久凝情。重重心事，无限苦衷，尽在其中。第三句，“一庭疏雨”是景，“春愁”点题，是情之所在。而一个“湿”字，将二者关联在一起，情景交融，含思绵渺，被誉为“集中创语之秀句”。(汤显祖评本《花间集》卷三)从事理上讲，雨怎么能湿春愁呢?然其妙正在于此句，它将春愁具体化了，如茫茫一片经雨而湿。
下片“杨柳”二句，意思是说这些无情之物，尚能有情，杨柳知道伤离别，杏花可以证实她的娇颜因相思而渐损。结尾一句，由物及己，更想到忧伤难言，泪沾衣襟。
其五
半踏长裾宛约行①，晚帘疏处见分明，此时堪恨昧平生②! 早是消魂残烛影，更愁闻着品弦声③，杳无消息若为情④。
【注释】
①半踏：小步走。裾：衣服的前襟，也称大襟。辛延年《羽林郎》：“长裾连理带，广袖合欢襦。”宛约：婉约，柔美的样子。②昧平生：意思是素不相识无法向所爱之人表示情怀。昧，暧昧。③品弦声：演奏弦乐的声音。品，弹奏、品尝。④若为情：如何能动情，或难以为情。若为，何为，怎为。谢灵运《东阳溪中赠答》：“但问情若为?月就云中堕。”
【评点】
这首小令是男子思慕女子之作。
上片头二句写傍晚垂帘稀疏处，男子见到了女子姗姗步履的倩影，但恨自己与女子不相识，并为此而深感惆怅。
下片头二句是他的幻想，要能同女子烛影共照，那时只怕连音乐声也不愿听了。结尾一句无限感伤，意思是与她不通信息，再深厚的感情也无法让她知道。可见思慕之情，何等缠绵。全篇所写，正像李冰若在《栩庄漫记》中所评论的：“会多情少，缠绵乃尔。”
其六
兰沐初休曲槛前①，暖风迟日洗头天②，湿云新敛未梳蝉③。翠袂半将遮粉臆④，宝钗长欲坠香肩⑤，此时模样不禁怜。
【注释】
①兰沐：指用兰香融水洗发。初休：刚洗完。②迟日：指刚刚升起，缓缓移动的太阳。③湿云：湿发。云，喻头发。梳蝉：梳发。蝉，指蝉鬓，古代妇女的一种发型，挽发如蝉翼。④粉臆：如涂了白粉的雪胸。臆，胸部。⑤坠香肩：指下垂的香肩。
【评点】
这首小令是描写女子洗头后娇美的情态。
上片描写她用兰香渗水洗头之后，云鬓犹湿，散披未梳的妩媚情态。
下片写她乍见人时的惊窘之态。词中写她尚未梳妆时的模样，疏放娇丽，更使人爱。《白雨斋词评》道：“不禁怜”三字“真乃娇绝。飞燕玉环，无此情态，真欲与丽娟并驱矣” ! 又“情态可想，风流窈窕，我见犹怜”。李冰若亦评论说：“翠袂半遮，宝钗欲堕，形容兰沐初休之娇态。词笔细腻，想亦忍俊不禁矣。”(《栩庄漫记》)
又，《草堂诗余别集》于此词调下有题“闺思”。
其七
风递残香出绣帘①，团窠金凤舞檐檐②，落花微雨恨相兼。何处去来狂太甚，空推宿酒睡无厌③，争教人不别猜嫌?
【注释】
①风递：风吹送，风传递。②团窠金凤：指帘上所绣的团花金凤图。团窠，圆形的。檐檐：摇动的样子。③空推：指用假言相推脱。宿酒：前时所饮的酒。睡无厌：贪睡不止。厌，满足。
【评点】
这首小令写女子的妒忌之情。
上片头二句写绣帘的华美，烘托环境美好富丽。“落花”句，写帘外暮春景象，落花微雨。“恨相兼”是见了景色所引起的感情变化。花易落，人易老，而情不切，为下片责怨男子作了铺垫。
下片写她的妒情。她埋怨男子不知在何处游冶，真是“狂太甚”;回来后，又假说因喝醉酒，贪睡不止。这等表现，怎么不引起她的怀疑呢! 怀疑什么?不言而喻。故末句将猜疑之心一下道出，虽有恨而又不使性，一片真情在其中。对此，沈际飞评点得好：“真情在猜嫌上。”(《草堂诗余别集》卷一)
其八
轻打银筝坠燕泥①，断丝高罥画楼西②，花冠闲上午墙啼③。粉箨半开新竹径④，红苞尽落旧桃蹊⑤，不堪终日闭深闺。
【注释】
①“轻打”句：谓弹筝之声震落燕泥。刘向《别录》：“鲁人虞公，发声清越，歌动梁尘。”打，敲击、弹拨。银筝：古代乐器，如琴瑟状，弦乐。坠燕泥，意思是弹筝之声动听，震坠燕泥。②断丝：游丝、蛛丝之类。罥：挂。杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。”③花冠：公鸡，以冠借代为鸡。温庭筠《晓别》诗：“翠羽花冠碧树鸡，未明先上短墙啼。”午墙：中墙，正面的墙。④粉箨：在新竹丛的小道上，笋子一只只皮壳裂开。箨，竹笋外衣。⑤红苞：即花苞。桃蹊：指桃树下的路。
【评点】
这首小令也写闺情。
上片写女主人公在画楼弹奏着动听的银筝，时而也传来鸡啼声。虽有声响，但仍有寂寞之感，反衬幽寂环境，暗托凄寂心情。
下片写竹皮半开，红苞尽落，俱是万物生长之状。对此景，她不禁叹息起来，她已难以忍受终日空闺幽禁的寂寞生活。全篇所写，正如俞陛云在《唐五代两宋词选释》中所说的：“五句虽皆写景而字句妍炼，兼含凄寂。至结句言终日闭闺，则所见景物，徒为愁人供资料耳。”
其九
乌帽斜欹倒佩鱼①，静街偷步访仙居②，隔墙应认打门初③。将见客时微掩敛④，得人怜处且生疏，低头羞向壁边书⑤。
【注释】
①乌帽：即乌纱帽。隋唐时代贵者多著乌纱帽，其后上下通用，亦为闲居者的常服。佩鱼：唐代五品以上的章服，按品级的不同，分别佩戴金、银、铜制成的鱼作为饰物，叫佩鱼。②仙居：此指娼妓的居处。③打门初：即刚刚敲门。④掩敛：敛起面容，指含羞情态。⑤“得人”二句：意思是说她得到了人的怜爱时，还是那副怯声怯气的样子，低着头，含着羞，面向壁上的字。
【评点】
这首词描写娼门冶游。
开始首句叙写男子装束，虽为官员，但到了“北里”游冶处，也不那么讲究了，“乌帽斜”、“倒佩鱼”，极写洒脱不恭之状。“静街”一句，写做这等事，还是隐蔽点为好，故言“偷步”。“隔墙”句，是说明女子一听到敲门声就知道了，可见此男子为常客。
下片写女子的情态，三句分三层：先是“微敛”，再是“生疏”，后是“羞向”，细腻入微，娇羞之态可掬，但并不猥琐淫荡。《白雨斋词话》评道：“迤逦写来，描写女儿心性，情态无不逼真。”艺术魅力极为强烈。
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