《韦庄·浣溪沙》花间词原文|鉴赏|赏析|注释|评点
其一
清晓妆成寒食天②，柳球斜袅间花钿③。卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵④，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残⑤。
【注释】
①《浣溪沙》：一作《浣溪纱》，唐教坊曲名，后用作词调。有杂言、齐言两体，齐言双调四十二字体首见于此。②寒食：节令名，在农历清明前一日或二日。③柳球：古代妇女头上的饰物。间：相隔。花钿：头饰。④初绽：初开放， 刚刚开放。⑤嚬：同“颦”，皱眉。
【评点】
这首词抒写女子怀春。
上片头句用 “清晓妆成”点明了时间和人物的身份。“柳球”句明是写物，实则写人，女子的婀娜情态隐约可见。紧接着直到下片用一连串的动作：“卷帘”、 “直出”、“指点”、“凭朱栏”、“含嚬”等显示她对春天的热爱和珍惜。“卷帘”句见其爱春心切;“指点”句见其赏春的喜悦;“日高”句见其爱春之情深， 由此结出“含嚬”句。“恨春残”全由情出，真切感人。“春残”照应首句的 “寒食天”，收拢全章。
特别是末二句，写主人公痴立朱栏，含情依依，企盼与失落，惆怅与恨惜，种种情思全在这“含嚬不语”中。这里字面上虽说“恨春残”，实有怀人意。
其二
欲上秋千四体慵①，拟交人送又心忪②，画堂帘幕月明风。此夜有情谁不极③?隔墙梨雪又玲珑④，玉容憔悴惹微红⑤。
【注释】
①秋千：古代游戏之一种，以彩绳系索悬于架上，女子坐板上，由人用手推送于空处，来回荡摇。《古今艺术图》载，秋千本山戎之戏，齐桓公北伐，始传中国。楚俗谓“施钩”。苏轼《春宵》：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”慵：困倦无力。②拟交人：打算教人来推又心中害怕。拟，打算。交，教。忪：惊惧。③谁不极：谁人不心切。极，心迫急。④梨雪：梨花如雪。玲珑：纯洁晶莹的样子。⑤憔悴：形容人面瘦弱，精神不振。惹：引出，这里是带着的意思。
【评点】
这首词写一个荡秋千女子的残春伤感。
上片开头两句铺写女主人公想荡秋千，但觉无力，想教人推送而又不敢的怦怦不安的心情。“画堂”句点明这时的地点为“画堂”前，环境是 “月明风”，由此开出下片。
过片 “此夜”顶承 “月明风”，明写女子的感慨。良辰美景，谁不尽情享受呢? 随之，思路又转移到物象上——“隔墙梨雪又玲珑”。看似与上句脱节，实则意脉不断。以梨花开得洁白透亮，显示花繁春残，加强了 “此夜有情”这句的分量。最后用女子憔悴微红的面容，表现其微弱的感伤情味。全词上下片结句映照，似有 “帘卷西风，人比黄花瘦”的意味。其中两个 “又”字、一个 “惹”字的运用，在表现主人公的愁情时，更有增强艺术效果的作用。
其三
惆怅梦余山月斜①，孤灯照壁背窗纱②。小楼高阁谢娘家③。暗想玉容何所似④?一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞⑤。
【注释】
①梦余：梦醒之后。②背窗纱：背向窗纱，即掩闭着窗纱。背，犹“暗”。③谢娘家：即所恋女方之家。谢娘，唐李德裕有姬人谢秋娘，谢亡后，李德裕为作《谢秋娘》曲，见段安节《乐府杂录》。诗词中之刘郎、谢娘，多泛指恋情中的青年男女。谢娘、谢女，尤多指歌伎。④何所似：像什么样，是什么样。⑤ “满身”句：曹植《洛神赋》：“远而望之，皎若太阳升朝霞。”簇，簇拥，聚集一团。
【评点】
这首小令描写一位少年男子所钟情的少女的相思。
上片起笔 “惆怅梦余” 四字，刻画了他因思念美丽的姑娘而成梦，梦醒后更加惆怅，心里很不是滋味。“山月”之下是梦后室外、室内的环境。这种环境与梦后的心情是一致的。“小楼”句既是梦中之境，又是美丽姑娘所居之处。
下片“暗想”句，补足了“小楼”句意，领起下片，写梦后又思念姑娘，一句提出，二句作答。“一枝” 二句刻画姑娘，形象鲜明，以物比人，妙于形容。全词的主题在 “惆怅”二字，无论是梦中、梦醒、梦后，想念、相思之情的流露都是情深所至，惟其情深，惆怅更无尽。本词中的少女竟是一种幻化出来的理想形象，也许这就是所谓的 “寄兴深微”吧。
其四
绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜堤①，弄珠江上草萋萋②。日暮饮归何处客③?绣鞍骢马一声嘶④，满身兰麝醉如泥。
【注释】
①白铜堤：原为乐府曲名，写为《白铜鞮》或《襄阳踏铜蹄》。据《隋书·音乐志》载：梁武帝之在雍州，镇有童谣云：“襄阳白铜蹄，反缚扬州儿。”识者言白铜蹄谓马也，白金色也。及义师之兴，实以铁骑，扬州之士皆面缚，果如谣言，故即位之后更造新声，帝自为之词三曲，又令沈约为三曲以被弦管。李白 《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白堤歌》。”这里的 “白铜堤”，不是指乐曲，而是泛指堤岸。因“鞮”、“蹄”与 “堤” 同音，故借用。②弄珠江：泛指江流。《韩诗外传》：“郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台下，遇二女，佩两珠，交甫目而挑之，二女解佩赠之。”草萋萋：形容春草茂密青翠。崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”古人常用芳草萋萋来烘托离情别绪。③饮归：宴饮后归去。④骢马：青白色的马。
【评点】
这首词写襄阳醉客，生动地描写了一个醉汉归来的神态。
上片写环境，绿树、黄莺、白铜堤，色彩鲜明;莺啼、柳拂、草萋萋，一派清丽之景。而景象中那丝柳、萋萋草，又传出离别的信息。
下片写日暮一客，烂醉如泥，马鸣而归。作者先着力渲染，将醉汉的身影似藏非藏，似露非露，直到结句才推出 “醉如泥”的形象。虽然词意平平，但写人颇为得法，人物形象栩栩如生。因而汤显祖读后评点这首词说：“‘满身兰麝醉如泥’ 句，痛饮真吾师。”(汤显祖评本《花间集》卷一)
其五
夜夜相思更漏残①，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海②，忆来唯把旧书看③，几时携手入长安。
【注释】
① “夜夜”句：谓每夜相思，直至天明。更漏残：犹云夜已将尽。② “咫尺”句：画堂不过咫尺，但好像海一般深远。唐崔郊恋姑之婢，思慕不已，因寒食偶出相遇，崔遂赠诗云：“侯门一入深似海，从此萧郎似路人。”③ “忆来”句：想念时只有把往日所寄的信札拿来翻看。旧书，指往日的信札。
【评点】
这首词写一青年对少女的相思之情。
上片从对方着笔，曲折地表达主人公的情思。这种写法，“由己推人，代人念己，语弥淡而情弥深矣”(《栩庄漫记》)。陈廷焯也赞叹道：“对面着笔妙甚，好声情。”(《白雨斋词评》)下片直抒情怀。其中 “忆来唯把旧书看”与作者《谒金门》所写 “新睡觉来无力，不忍把伊书迹”比较，角度不同，达意则一，所谓 “一意化两，并皆佳妙”(况周颐《餐樱庑词话》)。总之，全词写一个 “忆”字。上片写对方忆己，深一层则是在写己之忆人。下片写己之忆人，突出相见之难，相思之深。正是这难与深，把相思之苦表达得缠绵、深沉。
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