杂曲
行行春迳蘼芜绿，织素那复解琴心！
乍惬南阶悲绿草，谁堪东陌怨黄金！
红颜素月俱三五，夫婿何在今追虏。
关山陇月春雪冰，谁见人啼花照户！
南朝统治者在掠夺南方人民财富的基础上，日益荒淫腐化，偏安江左，苟且偷生。至梁陈时代，君臣上下无不沉溺于醉生梦死的享乐生活之中，诗歌自然成为描叙宫廷贵族生活及其腐朽思想的工具，充满了空虚堕落的靡靡之音。尤其是梁武帝父子(萧衍、萧纲)带头写“宫体诗”，左右近臣和帮闲狎客即阿谀唱和，轻靡绮艳的诗风就日益炽盛了。江总在陈时官至尚书令， “总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”(《陈书·江总传》)。他的诗大多内容空虚，作风浮艳，对“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”(杜牧《泊秦淮》)的靡靡之音起了推波助澜的作用。虽然如此，但也偶有清新之作。
江总的《杂曲》共有三首，本篇是第一首，写思妇在春天的怨情，反映了下层人民的心声、健康的感情生活，有一定的现实性;在形式上突破了南朝多数民歌的五言四句体，对后来七言律诗的创作也有一定的影响。
前四句写思妇看到阶草绿、陌柳青的春色，却见不到丈夫归来的愁怨之情。 “行行春迳蘼芜绿，织素那复解琴心!”行行，走着不停。《古诗十九首》： “行行复行行，与君生别离。”迳，通“径”，小路。 《汉书·高帝纪上》： “行前者还报曰：‘前有大蛇当径，愿还。’”蘼芜，又叫江蓠，叶子可做香料。这句说，思妇走在春天的小路上，看到蘼芜已经长出了绿色的新叶。汉代古诗《上山采蘼芜》： “上山采蘼芜，下山逢故夫。”这里活用，隐含有蘼芜虽已绿，却不见丈夫归之意。素，白色的绢。汉代古诗《上山采蘼芜》：“新人工织缣，故人工织素。”那，同“哪”，表疑问。琴心，寄托在琴声中的心意。《史记·司马相如列传》： “是时卓王孙有女文君新寡，好音，故相如缪与令相重，而以琴心挑之。”这句说， “蘼芜绿”虽已引起了我(思妇)的思夫之情，但我对丈夫的爱情是坚贞不渝的，如今丈夫征戍在外，就只知专心织布，哪里懂得别人琴心的挑逗呢? “乍惬南阶悲绿草，谁堪东陌怨黄金!”乍：刚;初。于谦《偶题》诗： “山雨乍晴时。”惬，快意。悲绿草， 《饮马长城窟行》古辞： “青青河畔草，绵绵思远道。”从延伸到远方的绿草，必然就会联想到置身远方的亲人，所以见绿草而悲伤。这句说，看到向阳的南阶上长出的绿草，刚刚感到快意，不禁马上联想到出征的丈夫，又变得悲哀起来。堪，胜任。《诗·周颂·小毖》： “未堪家多难。”东陌，东边的小路。黄金，指新生的柳叶，因柳叶新生时象黄金。怨黄金， 《三辅黄图·桥》： “霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别。”因而自古就有折柳赠别的风俗，所以见到杨柳就会想起与丈夫的分离，产生愁怨之情。这句说，思妇见到向阳台阶上的绿草已经悲伤不已，何况又见到东边小路上的杨柳新叶，那思夫不归的愁怨之情，谁能忍受得了呢?正是“自从别欢(情人)后，叹音不绝响。黄檗(落叶乔木)向春生，苦心(以树心隐喻自己的悲苦之心)随日长。”(《子夜春歌》)
后四句写丈夫征戍不归的原因和思妇在春天悲伤流泪，无人知晓的苦衷。 “红颜素月俱三五，夫婿何在今追虏。”红颜，指女子美艳的容颜。曹植《静思赋》： “夫何美女之烂妖，红颜晔而流光。”三五：指十五。郭璞《方言序》： “是以三五之篇著，而独鉴之功显。”又指阴历每月十五日。《古诗十九首》： “三五明月满，四五蟾兔缺。”这句对为何“悲绿草”、 “怨黄金”作了具体的回答：因为少妇正是15岁最美妙的年华，明月又是阴历十五日夜最皎洁的时刻，而夫妇却得不到团圆，怎能不悲而且怨呢?月亮对人们“不应有恨，何事长向别时圆?”莫非真是“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”夫婿，妻称丈夫。古乐府《陌上桑》： “东方千余骑，夫婿居上头。”李朝威《柳毅传》： “为夫婿所薄，舅姑不念，以至于此。”虏，对敌方的蔑称。曹丕《至广陵于马上作》诗： “不战屈敌虏。”这句说，我(思妇)丈夫在外淹留不归，现在哪里呢?是在为保家卫国而追逐、打击敌人啊。前四字发问后三字作答，一问一答，说明了丈夫不归的原因。 “关山陇月春雪冰，谁见人啼花照户!”关山，泛指关隘山川。古乐府《木兰诗》： “万里赴戎机，关山度若飞。”陇，通“垄”。《史记·项羽本纪》： “(项羽)乘势起陇亩之中。”垄，田埂。《史记·陈涉世家》： “陈涉少时，尝与人佣耕，辍耕之垄上。”这里，陇泛指边地。这两句说，丈夫在远方守边御敌，那边地上的关隘山川到春天还是冰封大地，雪飞满天，他日夜与明月冰雪为伴，我(思妇)却住在春风和煦、景物宜人的家中，悲伤流泪，又有谁能知道和同情呢?因为思妇对丈夫的爱情专一，坚贞不渝，不懂也不愿懂别人琴心的挑逗，今丈夫日日夜夜在冰雪中与敌人周旋，而自己却在鸟语花香的江南，一苦一甜，十分不忍和不安，特感伤心，放声大哭。正是杜甫在《春望》中所说： “感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这对非亲身感受者来说，是难于理解的。
诗人在本诗中塑造了一个爱情专一，思想健康的劳动少妇的光辉形象。她见到绿草青杨的春色，就对丈夫产生了久戍不归的愁怨之情，然一想到丈夫昼夜在冰天雪地中抗击敌人，这种卫国的牺牲精神，何等可贵;自己在春花烂漫的江南家中安全地劳动，何等舒适。不应再有怨情，只应更加努力织布来支援国家抵御外侮，鼓励丈夫英勇杀敌，但少妇春情，望夫速归的心情，一时实难抑制和消除。在这种情况下，当时的妇女就只能用啼哭来抒发愁思，解决矛盾了。唐代韩愈也说： “大凡物不得其平则鸣。”写得具体形象，个性鲜明，有血有肉。在形式上，虽然对仗、平仄等还不严谨，但已基本具有七言律诗的雏形。可见本诗是一反“宫体诗”空虚堕落的靡靡之音，堪称江总诗歌中的一朵鲜花。