岁暮怀感伤
(《效古》之一)
岁暮怀感伤，中夕弄清琴。
戾戾曙风急，团团明月阴。
孤云出北山，宿鸟惊东林。
谁谓人道广，忧慨自相寻。
宁知霜雪后，独见松竹心。
这是江淹《效古》十五首中的第一首。据《梁书·江淹传》载：“(宋建平王刘景素)及镇京口，淹又为镇军参军事，领南东海郡丞。景素与腹心日夜谋议，淹知祸机将发，乃赠诗十五首以讽焉。”可见这组诗是借效古以讽谏的，并不是为模拟而模拟的。诗体是仿效阮籍的《咏怀》诗。这首诗抒写诗人自己对政治局势的忧虑心情，并以不畏霜雪的松竹自勉。
这首诗的构思基本上和阮籍《咏怀》第一首相类似。开头的两句是由阮诗“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”(《咏怀》其一)变化而来的。不过阮诗没有说出不能寐的原因，而此诗却点出了“怀感伤”。“岁暮”，就意味着一年又将过去了。年华的流逝，最容易引起人们感伤的情绪。 “对酒当歌，人生几何?譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。”(曹操《短歌行》)诗人在一年将尽的时候，被忧伤的感情折磨着，夜不成眠，无可奈何地坐起来拨弄琴弦，而那清越哀婉的琴声，不仅没有消除诗人胸中的块垒，反而更增添了内心的痛苦。这种情景，使人一下子就觉察到他内心隐郁着一段难言的忧情，以及这种情感深切的难抑之状。
于是诗人便停琴默想。只觉得耳畔传来戾戾的晨风声，好象越刮越紧;抬头望去，只见圆圆的明月也失去了原来的光华，显得暗影摇曳，晦昧不明。这时诗人的心上好象也透进了一股寒意，蒙上了一层阴影。这凄凉冷落的景象，使诗人难言的忧苦更加深重了。 “孤云出北山，宿鸟惊东林”，应该说这二句所写的景物，诗人坐在家里是看不见，听不见的，这只是诗人的触觉所感受到的，也就是诗人的符合生活逻辑的一种想象。一片孤云匆匆从北山飘出，成群的宿鸟，从东林惊散，打破了黑夜的宁静，显出一幅惊恐不安的景象。 “惊”字用得非常妙，诗人不用“栖”、 “翔”、 “喧”、 “闹”等字， 而用“惊”字，可以见出诗人的匠心。这不仅是当时的实景，而且与整幅画面非常和谐。这种气氛，不仅没使诗人的内心感到松快，反而象压上一块铅板一样，更加沉重。这是一幅动态的画面，给人一种不安和忧虑的感觉。风急月暗，云出鸟惊，组成了一个有机的整体。 它虽然是对实景的描绘，但也象征着当时祸机将发的政治局面，暗示出诗人所忧虑的原因。
如果说上面所写，还是借助人物的活动和外界的景物来表现诗人内心的忧虑，含义还比较隐晦不明，那么末四句，就直接表白了自己的态度。“谁谓”二句是说“有谁认为人生的道路宽广?忧愤不快的事相继而来。”原来诗人因“感伤一而彻夜不眠的原因是为时局不稳而忧虑。“宁知霜雪后，独见松竹心”，松、竹、梅被称为“岁寒三友”。诗人以松竹耐寒的本性比喻自己不管在怎样恶劣的环境下，都会保持忠贞自守的高尚节操。同时也是暗示刘景素，自己苦口婆心，极力劝谏，完全是出自一片忠心。全诗至此，点出了讽谏之意。首二句是通过人物的行动勾勒诗人的自我形象，而末二句则是运用具有象征意义的比喻描绘了诗人的自我形象，首尾呼应，交相辉映，更加突出了诗人高洁的品格。
人们常说，诗中有画，才是好诗，其实，如果是有画而无“情”，还不能算上乘之作。诗情画意，才是诗的灵魂。好的诗必须通过描绘外在的景物，来抒写自己的情感，创造出意境，才能使诗更有情趣，意蕴更深厚。在这首诗所描绘的画面中，诗人的主观意蕴与客观物象已融为一体，这些客观的景物已渗透着作者的思想感情。所以诗人才能从听觉、视觉到触觉形象，层层推衍，把内心的忧虑紧张的心理活动一层层地展现出来，创造出一个意蕴无穷的艺术境界。