春江花月夜
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
隋炀帝杨广是中国历史上一个著名暴君，却写下了许多令人赞叹的美妙诗篇。要解释清楚这一矛盾现象，不能不又涉及两重性格组合的问题。
魏征于《隋书·卷四》末尾指出： “炀帝爰在弱龄，早有令闻。南平吴会，北却匈奴。昆弟之中，独著声绩。于是矫情饰貌，肆厥奸回。”由此足见，杨广并不是天生就的昏庸之主。他后来之所以丧身灭国，都是不断膨胀的权势欲将他推向丑恶一端造成的。他的根本弱点在“矫情饰貌”。读他的诗，也应该作如是观。
《春江花月夜》，原是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》的曲名之一。据《旧唐书·音乐志二》记载：最先创制此曲者为陈后主。《乐府诗集·卷四十七》收此曲歌诗七首，开头两首即杨广所作。这里选析的即它的第一首。
这首诗通篇写景。短短四句竟将题中春、江、花、月、夜等应尽之义一一点明。首联展现出一幅幽静的画景：空濛的夜色笼罩着平静的江面，长江两岸盛开着点点春花。尾联则反静为动：流波滚滚，月影沉沉;潮水汹涌，星光闪烁。前两句由面到点，后两句一“去”一“来”。从这组画面里，我们似乎能听到春天脚步的声响，看见江水的流动，闻着花木的芳香，感到月色的轻柔和领会到夜的安谧。我们会觉得这首短诗颇似斑烂陆离的万花筒，内中奇景迭出，变化无穷，确不愧是一首清新、隽永的好诗。
杨广晚年虽然沉湎酒色之日多，但是早年为了阴谋篡夺最高的统治权力，不能不“矫情饰行以钓虚名。”( 《隋书》卷四)加上他敏慧好学，又受到那时代南北文风渐次融合的影响，故“虽意在骄淫，而词无浮荡。”(《隋书》卷七十六)程千帆师在《张若虚<春江花月夜>的被理解和被误解》一文中指出： “隋炀帝在中国文学史上是一个不可忽视的作家，有一种比较独特的二重性。他是宫体诗的继承者，又是其改造者。”(见《古诗考索》第99页)我赞同程先生的如下说法：正是在杨广对宫体诗改造的基础上，张若虚才进一步写出那被誉为“孤篇横绝”的名作来。
今天我们读杨广这首诗，仍然能从中得到审美的享受。因为擅于“矫情饰貌”的杨广，在诗中已隐去其荒淫、残暴的面目，只着意烘染出一个富有魅力的大自然形象。而在这迷人的大自然形象里，每一个读者都能找到适合自己再创造的艺术空间。