《明·袁中道·西山十记(之一)》鉴赏
出西直门，过高梁桥，杨柳夹道，带以清溪，流水澄澈，洞见沙石，蕴藻萦蔓，鬣走带牵，小鱼尾游，翕忽跳达，亘流背林，禅刹相接，绿叶秾郁，下复朱户，寂静无人，鸟鸣花落。过响水闸，听水声汨汨。至龙潭堤，树益茂，水益阔，是为西湖也。每至盛夏之月，芙蓉十里如锦，香风芬馥，士女骈阗，临流泛觞，最为胜处矣。憩青龙桥，桥侧数武有寺，依山傍岩，古柏阴森，石路千级。山腰有阁，翼以千峰，萦抱屏立，积岚沉雾。前开一镜，堤柳溪流，杂以畦田，丛翠之中，隐见村落。降临水行，至功德寺，宽博有野致，前绕清流，有危桥可坐。寺僧多习农事，日已西，见道人执畚者、插者、带笠者，野歌而归。有老僧持杖散步塍间，水田浩白，群蛙偕鸣。噫! 此田家之乐也，予不见此者三年矣，夜遂宿焉。
(《珂雪斋集》)
既然是一篇游记，要想尽可能地记录下所游之处和所见之物，使文字获得事半功倍的效果，从方法上看，也许是非速写莫属了。于是，随着作者的足迹，在高梁桥、龙潭堤、青龙桥、功德寺，一处景致，一地风物，全都在浓缩式的速写中显露了各自不同的风貌，并在有机的互相衔接中构成了全文统一的时空画面。
游山玩水，揽胜赏幽，既是雅事，又是乐事，它不会不激起人的情感。细致地咀嚼一下全文，我们感到它从头至尾都沉浸在强烈的情感氛围中。这不仅可以从“鸟鸣花落”、“水声汨汨”、“群蛙偕鸣”等满是生机的动态描述里予以印证，而且还可以在“寂静无人”、“古柏阴森”、“积岚沉雾”等凝固沉淀的静态描述里觅见痕迹。换句话说，作者的强烈情感实际上已完全融化在字里行间了。
不言而喻，在游览和作文之间存在着一个共同点——节奏，它是以快慢、动静、张弛等合乎一定规律的交替变化表现出来的。在本文里，这两种节奏在作者的匠心妙用下统一了，它的文字表现是： 一、从第一字“出” 到末一句的“宿”，其间不断有“过”、“至”、“憩”等字予以联络，与或水或陆、或升或降的行程配合，恰到好处地反映了步履的疾徐规律。二、前半文章以四字句为主，夹以散句;结束文章以散句为主，插入四字句。两者相反相成，互补互应，这种整散有序的布局很能反映足力强弱的节律。三，同样是景，高梁桥与青龙桥大不相同，前者正处于作者行走之时，故景致多见动态; 后者正处于作者休憩之时，故景致多见静态。在更高的层次上，这动静与休憩的合拍正来源于作者心理上一张一弛的律动。