诗词·散曲《春江花月夜》原文与翻译、赏析
[唐] 张若虚
春江潮水连海平②，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里③，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸④，月照花林皆似霰⑤。
空里流霜不觉飞⑥，汀上白沙看不见⑦。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮⑧。
江畔何人初见月? 江月何年初照人?
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠⑨，青枫浦上不胜愁⑩。
谁家今夜扁舟子(11)?何处相思明月楼(12)?
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去(13)，捣衣砧上拂还来(14)。
此时相望不相闻(15)，愿逐月华流照君(16)。
鸿雁长飞光不度(17)，鱼龙潜跃水成文(18)。
昨夜闲潭梦落花(19)，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路(20)。
不知乘月几人归，落月摇情满江树(21)。
〔注释〕
①春江花月夜，是乐府清商曲吴声歌曲旧题。相传为陈后主所创制。此篇为张若虚拟题而作。②江，指长江。③滟(yan雁)滟，水波相连的样子。④芳甸，花草丛生的原野。⑤霰(xian宪)，雪珠。⑥空里流霜，形容月光从空中流泻下来。⑦汀，水边平地。这句是说，月照沙汀如同盖上了一层霜，分辨不清白沙与月色了。⑧皎皎，光明的样子。⑨悠悠，这里形容白云飘行的样子。⑩青枫浦，在今湖南省浏阳县，这里是泛指分别的地点。浦，大水有口别通。(11)扁(pian偏)舟，小船。扁舟子，指漂流在外的人。(12)明月楼，明月照耀下的楼，指思妇住的楼。(13)玉户，指闺中。卷不去，帘可卷起，月光却卷不去。(14)砧(zhen真)，捶、捣衣服时下面的垫具。(15)闻，听到音讯。(16)逐，随。月华，月光。君，指在外的丈夫。(17)长飞，远飞。光不度，飞不出月光。(18)鱼龙潜跃，鱼在水底翻腾。文，同“纹”，指水面波纹。(19)闲潭梦落花，梦见花落闲潭。(20)碣石，山名，在今河北乐亭县西南，已沉入海中。潇湘，水名，在今湖南零陵县。碣石潇湘泛指天南地北。(21)摇情，牵动情思。
〔分析〕
抒发月夜感触的长篇歌行《春江花月夜》是唐代诗坛上一篇少见的杰作。作者通过对自然界的深入细致的观察和精巧的艺术构思，把“春、江、花、月、夜”五种在特定条件下紧密关联的事物，有机地组织起来，构成和谐统一、发人深思的神奇画面。这首诗，既没有停留于对景物的赞叹，也没有把感触局限于对人世间离愁别恨的同情，而是运用含蓄的启示，引导人们去追求实现完美的生活。从艺术方面来看，作品熔诗情、画意、哲理于一炉，感情真挚饱满，语言流畅生动，具有强烈的吸引魅力。
《春江花月夜》全诗三十六句，可分三个层次。开头八句，侧重借助写景讴歌春夜月光笼罩下大自然的美丽。起句气势磅礴，以“连海平”三字，展示下游入海处江面的辽阔。接着，又用“共潮生”，把水天相接处明月冉冉升起的画面，形象而生动地托出。第三第四句叙写柔和的月色，拂照着绵延千里的江面，江水流经之处，都能因粼粼的水波，看得到它撒布的闪烁的光辉。诗中用“滟滟”这一迭词，描绘闪忽不定的光泽，非常贴切。虽然春江月夜的景致，已由上面四句勾出了鲜明的轮廓，但作者并不以此为满足，而是进一步借助动词“绕”字，引导读者随同曲折宛转的江流，走入“美”所缔造的崭新境界：在芳草如茵的原野一端，皎洁的月光，倾泻在花林之上，像是撒上了一层霜雪;原来以白沙覆盖而自傲的汀洲，此刻也因月光的明亮而显示不出它的特色了。这几句重点描写月光的皎洁，虽然使用白描的语言，手法上也很重视表达的变化。例如“皆似霰”，用的是明喻;“空里流霜”却属暗喻了。末句没有直接提到月光，但是“白沙看不见”的变异，却以反衬的形式，有力地衬托出月光的魔力!在月光的浸染之下，自然界变得那么神奇，充满着优美的宁静。
第九句到十六句，是思维发展的第二个层次，话题很自然地转入对宇宙与人生认识的探索。皓月当空，碧空如洗，使诗人在赞叹大自然的纯净肃穆的同时，不能不感慨宇宙的永恒和生命的短促。在“江畔何人初见月?江月何年初照人?”的提问里，多少暗含着诗人某种程度的感伤：秦人不见汉时月，秦月偏能照汉人。如果人能和明月一样永世长存就好了。然而，在进一步思索之后，他很快地稳定了情绪，他领悟到个人的生命虽然有限，但从整个人类世代连绵的宏观放眼，则人类与美好的自然界，与宇宙，都是长期存在的。“代代无穷已”的认识，帮助诗人恢复了对生活的信念。不过，他也不能无视现实生活中的缺陷，第十五、十六两句，通过“待”字和“送”字，借助拟人的修辞手法，以江月待人，流水无情，表达他对人世间因离别而虚度年华的男女真挚的同情。感触在这里巧妙地过渡到第三层次，也是这首长诗的核心。人生既是如此短暂，在美好的春天，在青年时代团聚厮守，当然是非常可贵的幸福。但是，现实生活常常迫使倾心相爱的男女青年不得不分离，特别是诗人所生活的那个时代，或因功名科举，或为衣食奔波……这就造成人世间大量的离愁别恨。月明的春夜，更容易触发他们的痛苦悲哀。首先，他用“白云一片去悠悠”四句，总写游子和少妇分处两地的相思，“去悠悠”的白云，喻指远去飘泊的孤帆，它所停靠的地点，就是寂寞凄凉的“青枫浦”，所以要用“不胜愁”三字来诉说离别的感伤。但是这痛苦不仅是扁舟上的游子所独具的，同时也是高楼上的少妇共有的悲哀。“可怜楼上月徘徊”八句，集中描写女主人公对丈夫的深切怀念。作者用富有同情心的“月”，委婉地写出少妇的惆怅。正是怜恤她那么孤独，月亮才拗执地留下来陪伴她，把柔和的光辉洒在她的梳妆台、玉帘栊和捣衣砧上;然而，这片月色非但不能帮助她排遣对丈夫的思念，反而更勾起女主人公的离愁。她希望自己能幻化成月光，追随远在天边的丈夫。这种幻想显然背离现实。古代的交通是那么不便，连托人传送书信都很困难，所以作者用“鸿雁长飞光不度”两句，写少妇仰望长空，俯视江面，无可奈何的悲叹。结尾八句，写游子思乡归不得的怅惘。虽然飘泊异乡，对家乡和爱人，却是梦魂萦绕，难以忘怀。春光的流逝，使他联想到妻子正在为他而憔悴，美好的时光被耽误和浪费了，看着江潭的落月，他不能不为妻子和自己伤悲。他当然希望能早日回家，但道路是那么遥远，诗人用渤海的“碣石”与湖南的“潇湘”(湘江的别称)，喻示两位主人公之间漫长的距离，同时又以“斜月”、“海雾”和幽暗的“沉沉”，烘托团聚的艰难。更放开视野，“不知乘月几人归?”把真挚的同情与美好的祝愿，施于普天下远离故土的游子，期望他们都能有在多情的月光拂照下星夜赶回的时刻。
读张若虚的这首长诗，我们好像在观赏一幅淡雅清幽的水墨画，但它却又不是静止的。这首诗从月之初升、临空、西斜，最后归于沉落，有一个完整的巡回过程;它的亮度，也由柔和，经明亮，达于朦胧，乃至藏匿于重重海雾的背后;它为我们展示了一个静谧的，但同时又是辽阔的世界：江潮、花林、汀洲、夜空、白云、河岸、青枫、扁舟、高楼……乃至望月怀人的少妇和游子，笔触柔和细腻，同时却又不失洒脱与深沉。它以清新的词句和意境，表达诗人对生活与美的强烈的爱，鲜明体现了初唐充满朝气的进取精神。而四句一韵，平仄交错，更使这首长篇歌行的内容，在委婉和谐的音节衬托之下，获得了相当完美的表达效果。
〔评说〕
陆时雍《唐诗镜》：“微情渺思，多以悬感见奇。”
钟惺《唐诗归》：“将‘春江花月夜’五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。”
王夫之《唐诗评选》：“句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在。”
毛先舒《诗辩坻》：“不着粉泽，自有腴姿，而缠绵酝藉，一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉!”