古文·跋李庄简公家书
李丈参政罢政归乡里时，某年二十矣(1)。时时来访先君(2)，剧谈终日(3)。每言秦氏(4)，必曰“咸阳”(5)。愤切慨慷，形于色辞。
一日，平旦来(6)，共饭。谓先君曰： “闻赵相过岭(7)，悲忧出涕。仆不然，谪命下，青鞋布袜行矣(8)，岂能作儿女态耶(9)?”方言此时，目如炬，声如钟，其英伟刚毅之气，使人兴起。
后四十年，偶读公家书，虽徙海表(10)，气不少衰;丁宁训戒之语，皆足垂范百世 (11)。犹想见其道“青鞋布袜”时也。
淳熙戊申，五月己未(12)，笠泽陆某书(13)。
〔注释〕(1)丈： 对长辈的尊称。李丈： 指李光。参政： 参知政事(副宰相)的简称。某： 陆游自称。(2)先君： 作者自称自己死去的父亲陆宰。(3)剧谈： 言谈激烈。(4)秦氏： 指秦桧。(5)咸阳： 以秦国都城代指“暴秦”，进而代指秦桧。(6)平旦：清晨。(7)赵相：赵鼎，宋高宗时两度为相。与秦桧不合，罢谪岭南，后绝食而死。岭：指揭阳岭，在今广东省揭阳县东北。(8)青鞋布袜： 此处指平民服装。(9)儿女态：儿女惜别之情态。(10)徒：迁谪。海表： 海外，这里指琼州，即今海南岛。(11)垂： 留传。范： 典范。(12)淳熙戊申，五月己未： 淳熙(宋孝宗年号)十五年五月二十四日(公元1188年6月20日)。(13)笠泽：太湖别称。陆游祖籍甫里(江苏省吴县)，故陆游自署里居为“笠泽”。
〔鉴赏〕李庄简公，即李光，字泰发，越州上虞(今浙江省上虞县)人。宋徽宗崇宁年间进士，后官至吏部尚书、参知政事。他性情刚烈，常讥讪朝政; 力主抗战，反对撤销国防、向金称臣纳贡，曾当着高宗的面怒斥秦桧的卖国行为。《宋史·李光传》载： “桧以亲党郑亿年为资政殿学士，光于榻前面折之; 又与桧语难上前，因曰：‘观桧之意，是欲壅蔽陛下耳目，盗弄国权，怀奸误国，不可不察。’” 因此，连遭秦桧打击迫害，屡次被贬，曾谪居琼州八年。被贬以后，仍风骨凛然，“论文考史，怡然自适。” 死后，赐谥庄简。著有《读易详说》、《庄简集》。《家书》是他被贬琼州时所写。
陆游的这篇“跋” ，不同于一般“跋” 的写法。作者通过回忆李光罢归的言行，生动而传神地勾勒了李光不畏强暴、刚直不阿的性格和英伟刚毅的豪迈气概。虽寥寥数语，人物形象却神情毕肖，给人留下了鲜明的印象。同时，在对人物的客观描写中，也流露出了作者怀才不遇，报国无门的愤慨。具体说来，本文有如下特色：
选择生活片断，显其性格特征。这是一篇写人的散文。作者没有采取展开的手法，象小说那样通过故事情节、矛盾冲突，全面地展现人物的身世经历及性格形成发展的过程，而是选取最能表现人物性格特征的一、两个生活片断、场面，作素描式的勾勒、点染。李光的精神、性格是丰富多样的，本文所要着力表现的是他性格中刚直不阿、嫉恶如仇的方面。为此，文章以追述“逸事” 的方式，突出写了三件事： 一是李光罢政归乡，言及秦桧，“必曰‘咸阳’。愤切慨慷，形于色辞。” 当时，秦桧盗弄国权，炙手可热，李光敢于怒斥他，将其与暴秦相比，深恶而痛绝之，虽屡遭打击而不屈，这充分表现了他重于国事，轻于己身的爱国思想及耿直、刚烈的性格特征。作者虽然没有具体描绘李光厉声面叱秦桧的情景，但他忠烈刚毅的形象已卓然立于纸上。二是写他接到谪令，不是“悲忧出涕” ，而是毅然“青鞋布袜”而行。另据《宋史·李光传》载： 当李光面叱秦桧后，准备弃官时，高宗曾劝阻曰：“卿昨面叱秦桧，举措如古人。联退而叹息，方寄卿以腹心，何乃引去?”而李光却果决地回答： “臣与宰相争沦，不可留。”第二天，“光丐去” 。这都表现了他甘愿削宫为民，不与奸佞为伍的高风亮节和浩然正气。三是写李光远徙海南后的表现： “虽徙海表，气不少衰; 丁宁训戒之语，皆足垂范百世。犹想见其道‘青鞋布袜’ 时也。”这说明他被贬谪以后，并未消极遁世，不惟自己坚守节操，而且叮嘱子孙也要这样去做。这种始终如一，矢志不移的精神是难能可贵的。以上的三件事，互相联系，互相补充，成功地展示了李光的主要性格特征。
捕捉情态，传其精神。在塑造李光这一动人形象时，作者没有细描人物的容颜、须眉，而是采用“画眼睛” 的手法，以极其经济的笔墨，勾勒了人物的神情仪态。当李光言及被贬谪之事时，“目如炬，声如钟，其英伟刚毅之气，使人兴起。”在这里，作者采用的是中国传统的“舍貌取神”的笔法。文墨虽简约，表现力却很丰富。从那如炬的目光里，我们看到了李光胸中熊熊燃烧的义愤之火; 从那洪钟般的声音里，我们听到了李光对好佞义正词严的叱责。在整篇文章中，用以描写人物形貌的，仅此几笔，真可谓简约之至。文字虽经济，因用在了“点晴”之处，所以人物神情酷肖，声口宛然，活脱脱地立在了读者面前。
对比烘托，增其光辉。在生活中，对待同一事件，不同的人物会有不同的态度，表现出不同的个性。同遭罢谪，赵鼎与李光的态度是大不相同的。赵鼎与李光的命运相同，曾两度任宰相，因倾向抗金，与秦桧不和，被罢谪岭南。过岭时，赵鼎作“儿女态” ，“悲忧出涕” ，迟疑徘徊，流露出对朝廷的惜别依恋之情，显得优柔寡断，比较软弱; 而李光不然，“谪令下，青鞋布袜行矣” 。换上平民服装，傲然而去，显得是那么刚毅，决绝，义无反顾，坦然自适。读之，似觉一股浩然正气扑面而来! 在这里，对比手法的运用，产生了强烈的艺术效果，给李光的形象增添了许多光辉。