清·李慈铭2
二则 ·之一
幼时，每岁春中，全家至漓渚山扫墓，是日必先至亭山先王父殡宫3。西偏村落，环绕殆遍，锦颿细乐4，徐行画图中，望者以为神仙中人。漓渚山多桃花，奴婢多折取之。一日，回舟至三山前，时薄暮，风雨斜作。余所居舟，以有客须经偏门，因溯快阁直上5，而他舟皆进钟堰去。望之，烟雨空蒙，画船散缀，乌篷青幔，如在雾中。船头桃花满束，渐远渐明。此景迄今二十余年6，思之犹在目前也。
1 本文共六十一则，是作者在三十余岁客居京城时追忆幼时在故乡绍兴所游之地而作。萝庵：寺名，在浙江省绍兴市鉴湖旁。文中漓渚山、亭山、三山、偏门、快阁、钟堰等，皆绍兴地名。2 李慈铭(1830-1895)：号莼客，清代文学家，有《越缦堂日记》、《柯山漫录》等。3 先王父：对已去世的祖父称先王父。殡宫：停放未下葬棺木之处。4 锦颿：彩船。颿，同“帆”。细乐：优雅的音乐。5 溯(sù)：逆流直上。6迄(qi)今：至今。
【析点】 这篇游赏小志给人以艺术享受，全在它浓郁的诗情。
记游、绘山水的文章，大多是游人在山水之外观赏山水，这一则小志却是将游人融入山水之中。作者全家至漓渚山，前往时自己一家作画中游，再把这画中游设想为映入他人眼帘的一幅美景;返回时自己离开了家人，远去的家人船只如雾中行，这雾中行船映入自己的眼帘，构成一幅美景。一往一返，一幅是虚拟的映入他人眼中的画面，一幅是实有的映入自己眼中的画面，游人成为美景的一部分，格调新颖，诗意自出。
作者又善于绘制富于诗情的画面。 且不说“锦飘细乐，徐行画图中”的“神仙中人”，只看那“散缀”水上“青篷乌幔”的小船漂游于“烟雨空蒙”中，恬淡如水墨画，而那簇簇耀眼的红桃镶饰其间，淡雅中透出艳丽，迷蒙中呈现鲜明，再加“渐远渐明”一笔，于整个画幅的水墨滃染之中，明艳的红桃光彩闪动，辞尽而味不尽，无穷的余味更含在绵远的诗情之中。
顾之京
二则 ·之二
三月朔1，至南门外2，水天一色，观龙舟竞渡。是日重阴市景3，旌葆半江4，蔽翳失采5。又人舫蚁聚6，地不容楫7，遂拔舟至李家溇，泊而饮。时远风起万绿中，山水草木，黏天作油碧色。舟踞野庙古渡8，旁有大樟树二，荫逾十亩9。时见醵社人归10，瓜皮摆渡11，汎汎湖光桥影间12。倘得夕阳细雨，当更添烟景耳。上岸放步，得短竹一篱13，陂池静映14，鹅儿数十，浴翠如空。日加申15，解缆，雨斜斜作矣。
1朔：农历每月初一。2南门：指绍兴南门。3重阴市景：意为热闹的场景笼罩在浓阴之下。4旌(jing)葆半江：形容船上的彩旗铺满半个江面。旌：旗帜。葆：草木丛生，此处形容旗帜之多。5 蔽翳(yì);遮蔽。6 蚁聚：如蚁之聚集，形容众多。7 楫(jí)：划船的桨。8 踞：蹲或坐，此处意为停船。渡：渡口。9 逾(yú)超过。10 醵(ju)社：合钱饮酒。11 瓜皮：瓜皮艇，一种小船。12汎汎(fàn fàn)：顺流无阻的样子。13一篱：一丛、一片。14 陂(bēi)：池塘。15 加申：至申时，即下午三四点钟。
【析点】 龙舟竞渡，观者云集的喧闹场面，作者并不欣赏，他所欣赏与着力描绘的是幽静闲雅的自然风光，他笔下的景物是安静的;色彩以绿色白色为主，是淡雅的;但又绝不是孤立静止的画面，而是远风中的山水草木，湖光桥影间顺流而下的瓜皮小艇，碧水中浮游的白鹅，静而不寂，淡而不冷。
作者善于将不同的景物连缀在一起，构制成一幅幅耐人寻味的画面。绿油油的山水草木不可能与天粘附在一起，但作者这样写了，使人品味到那是远风吹动了山间草木，使枝叶的碧色连成一片，上接天下连水，一片油碧;白鹅在塘中游，翠竹在塘边生，鹅与竹本无关，但作者写短竹：“静映”在塘中，白鹅“浴翠”，使人寻味那正是白鹅在塘中倒映的翠竹间游来游去;“醵社”人的小艇在湖光桥影间荡漾，本已颇富情韵，作者再设想当时并没有的夕阳斜晖、霏霏细雨，涂在这诗意的画面上，引动读者去寻觅那冥想中的迷人“烟景”。最妙的是结尾一句，看似记事，仔细寻味，黄昏将至，微雨斜斜，小船解缆，啊，这不正是作者所憧憬的湖光桥影间一叶小舟，汎流在夕阳细雨中的彩幅吗？