林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重?自是人生长恨水长东!
[赏析]
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之;所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟何林何花;继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，·而此春林红花事，已经凋谢! 可见这所谓 “随手”“直写”，正不啻书家之 “一波三过折”，全任 “天然”，“不加修饰”，就能成 “文”吗? 诚梦呓之言也。
且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢! 凋零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解; 如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，何止倍蓰!以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一 “太”字; “风雨”一句，愤慨中着一 “无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同 一恸矣! 若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细心寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。
过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但 “胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是我想到老杜的名句 “林花著雨胭脂湿”，难道不是南唐后主也熟读杜诗之证吗?后主分明从杜少陵的 “林花” 而来，而且因朝来寒 “雨” 竟使 “胭脂” 尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下 “胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，有何意味? 他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个 “泪”字来代 “湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
“泪”字已是神奇，但 “醉”也非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法： “朝来” “晚来”，“长恨”“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。先师顾随先生论后主，以为 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在 “恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。如先生言，则窃以为 “自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯 “比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，东坡亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。