深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
[赏析]
这是一首仅有二十七字的小令，是一支声情共茂的幽闺少妇秋夜怀人之歌。
从词牌的名称同所写的内容情境来看，它是首 “本义词”。“练”，是一种丝织品，制作的时候，有一道用木棒在砧石上捶捣的工序。流传下来的唐代名画 《捣练图》 (张萱绘)，就很具体真切地描画了这项劳动的流水过程，其中就有四个妇女用木杵捣练的一节。捣练，可能就是当时妇女们经常从事的一项极普通的劳动。
但是，这首并非是写捣练妇女的，而是以小写意的笔法，描绘了一个少妇因听到捣练声而彻夜不眠的情景。先看词的一二句，“深院静，小庭空”，这是两个极短的主谓句，先清楚明白交代了主人公所在的处所和氛围： 一处平常的小庭院，幽静而空寂，也许是一所平民的普通住所吧! 正值深秋寒夜，这位孤独的少妇，该是何等寂寞和凄苦，她枕上难眠，只好挑灯枯坐，或者到庭院徘徊。她在深深怀想远方的征人，在独自叹息、垂泪。这两句写得极简省，言少而意密，体味一下，会感受这六个字的底蕴，“静”和 “空”，即是客观环境，更是主人公内心感受的概括。第三句 “断续寒砧断续风”，可看作全词的核心，一句七个字，抑扬顿挫，节奏分明而富有流动感，这砧声和风，正好和前边的 “静”与 “空”相对，相反而成，对立而统一成一种特定的美境。捣练的砧声被秋风送到耳边，是很平常的自然现象，但写得很不寻常。词中用了两个 “断续”词，其意味立见深厚。一般写小令，字少，自然处处求简省，惜墨如金。而这里一下用了两个，其效果，一是传达了捣练声的节奏性，秋风袅袅，砧声阵阵，庭愈空，砧愈响。其次，可以推想，砧声之断续，是因为秋风之断续。这断续的秋风和断续的砧声，创造作一种凄清、幽远的氛围，只有在这种环境气氛中，最能勾起怀人思远的绵绵情思，把二者巧妙地结合起来，创造出一种独特的意境，这在李煜之前，已多有杰作。如班婕妤的 《捣练赋》： “任落手之参差，从风飙之远近。”刘禹锡《捣练曲》： “爽砧应秋律，繁杵含秋风。”沈佺期： “九月寒砧摧木叶，十年征戍忆辽阳。”至于李白描写捣
(和捣练相近) 妇女的 《子夜吴歌》， 更是写得深思绵邈：“长安一片月，万户捣衣声，秋风吹不尽，总是玉关情，何日平胡虏，良人罢远征。”但以上的描写，都从捣衣妇女的角度来写。而李煜这首小令，则是从听到砧声的闺中人的角度来写的，这显然是生面别开。唐人赵嘏 《闻笛》 一诗中有句： “断续声随断续风” 是描写风中笛声的，李煜此句大概由此成句变化而来。第四五两句，就从女主人公的角度来直接抒发感受了：“无奈”一词，成曲笔迳转之势，下贯十二字到底，有铺叙，有渲染，有描述：独处幽闺的少妇，在寂寞、凄清的长夜，被入耳的砧声，搅乱了她青春的心境，凝望穿过帘栊的月光，情思寄向天边，幽怨难以自己，此时此刻，更觉夜之清冷和漫长，此时此刻，她还能入睡吗? 作者这里采用了一个倒果为因的手法，即先说夜长人不寐，而后写砧声月光同到帘栊，显得曲折委婉，饶有韵致。此外，还有一点值得注意的是，作者把女主人公的听觉和视觉感受结合起来，用一个 “和”字把砧声与月光融汇一处，创造出一种迷离而浑融的艺术效果。能够产生如此功用，李煜不依仗绘声绘色的描写，或借用什么修辞手段，而是采用他一贯擅长的白描手法，加之以严密的构思、精巧的安排而成。清代著名的文艺理论批评家刘熙载在评论白居易的《忆江南》时说： “常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”以此来评赞李煜的这首小令，也最恰当不过。“深哀浅貌，语短情长。”(陆时雍评《古诗十九首》)就是李煜小词所达到的艺术境界。像李白的小诗《静夜思》 一样，千古传诵，永不磨灭。