诸宫调·董解元诸宫调《小亭送别》原文|注释|译文|翻译|鉴赏
后数日，生行，夫人莺莺送于道，法聪与焉。经於蒲西十里小亭置酒。悲欢离合一尊酒，南北东西十里程。
【大石调】【玉翼蝉】蟾宫客，赴帝阙，相送临郊野。恰俺与莺莺，鸳帏暂相守，被功名使人离缺。好缘业! 空悒怏，频嗟叹，不忍轻离别。早是恁凄凄凉凉，受烦恼，那堪值暮秋时节! 雨儿乍歇，向晚风如漂冽，那闻得衰柳蝉鸣凄切! 未知今日别后，何时重见也。衫袖上盈盈，揾泪不绝。幽恨眉峰暗结。好难割舍，纵有千种风情，何处说?
【尾】莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是离人眼中血!
【越调】【上平西缠令】景萧萧，风淅淅，雨霏霏，对此景怎忍分离?仆人催促，雨停风息日平西。断肠何处唱《阳关》? 执手临歧。蝉声切，蛩声细，角声韵，雁声悲，望去程依约天涯。且休上马，苦无多泪与君垂。此际情绪，你争知，更说甚湘妃!
【斗鹌鹑】嘱付情郎：“若到帝里，帝里酒酽花秾，万般景媚，休取次共别人，便学连理。光饮酒，省游戏，记取奴言语，心登高第。专听着伊家，好消好息;专等着伊家，宝冠霞帔。妾守空闺，把门儿紧闭;不拈丝管，罢了梳洗。你咱是必把音书频寄。”
【雪里梅】“莫烦恼，莫烦恼! 放心地，放心地! 是必是必，休恁做病做气!”“俺也不似别的，你情性俺都识。临去也，临去也! 且休去，听俺劝伊。”
【错煞】“我郎休怪强牵衣，问你西行几日归?著路里小心呵，且须在意。省可里晚眠早起，冷茶饭莫吃，好将息，我倚着门儿专望你。”
生与莺难别。夫人劝曰：“送君千里，终有一别。”
【仙吕调】【恋香衾】冉冉征尘动行陌，杯盘取次安排。三口儿连法聪外，更无别客。鱼水似夫妻正美满，被功名等闲离拆。然终须相见，奈时下难捱。君瑞啼痕污了衫袖，莺莺粉泪盈腮。一个止不定长吁，一个顿不开眉黛。君瑞道“闺房里保重”，莺莺道：“途路上宁耐。”两边的心绪，一样的愁怀。，
【尾】仆人催促怕晚了天色，柳堤儿上把瘦马儿连忙解。夫人好毒害，道：“孩儿每回取个坐车儿来。”
生辞。夫人及聪皆曰：“好行!”夫人登车。生与莺别。
【大石调】【蓦山溪】离筵已散，再留恋应无计。烦恼的是莺莺，受苦的是清河君瑞。头西下控着马，东向驭坐车儿。辞了法聪，别了夫人，把樽俎收拾起。临上马，还把征鞍倚。低语使红娘，更告一盏以为别礼。莺莺君瑞，彼此不胜愁，厮觑者，总无言，未饮心先醉。
【尾】满斟离杯，长出口儿气，比及道得个“我儿将息”，一盏酒里，白冷冷的滴够半盏儿泪。
夫人道：“教郎上路，日色晚矣!”莺啼哭，又赋诗一首赠郎。诗曰：“弃置今何道，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”
【黄钟宫】【出队子】最苦是离别，彼此心头难弃舍。莺莺哭得似痴呆，脸上啼痕都是血，有千种恩情何处说?
夫人道：“天晚教郎疾去。”怎奈红娘心似铁，把莺莺扶上七香车。君瑞攀鞍空自攧，道得个“冤家宁耐些”。
【尾】马儿登程，坐车儿归舍;马儿往西行，坐车儿往东拽：两口儿，一步儿离得远如一步也!
白马解围以后，老夫人违背许亲的诺言，让莺莺与张生以兄妹之礼相见，不肯把莺莺许配给张生，使白马解围促成的婚事又出现新的曲折，给张生和莺莺造成巨大痛苦，引起他们强烈的不满。经过共同的努力和红娘的媒介，张生与莺莺幽会西厢私自结为夫妻。不久，事被老夫人察觉，拷问红娘，由于红娘的据理力争，老夫人唯恐“失治家之道”，“取笑于亲戚，取谤于他人”，不得已只好许婚。但又以“莺未服阕，未可成礼”为借口，迫使那张生以“远业功名为念”进京赴考。于是情节又急剧发展为小亭送别，形成全书的高潮。“小亭送别”这一段，就是描绘莺莺与张生在蒲西十里小亭分别时的情景。
这一段共十二支曲子，大体上可以分为四个层次。
第一层，[大石调][玉翼蝉]与[尾]二曲，写张生愁怀。为了一纸功名，不得不与热恋中的人分别，这情怀足使人难堪。张生此处口口声声埋怨“被功名使人离缺”，实际上是老夫人以功名为借口迫使他与莺莺分离的。因此，他对老夫人的怨恨尽在不言之中了。情人分别，本已凄凉，更何况触目尽是暮秋景象，骤雨初歇，晚风吹寒，衰柳鸣蝉，声声凄切，怎不令人愁眉深锁，泪湿襟袖! [尾]的“莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是离人眼中血”，更是移情于景的千古名句，与王实甫《西厢记·长亭送别》中的“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”同样脍炙人口。
第二层，[越调][上平西缠令]、[斗鹌鹑]、[雪里梅]、[错煞]四曲，写莺莺愁怀及她对张生的临别赠言。作者以暮秋景物渲染莺莺愁怀，其笔触比之上一层写张生愁怀更为细腻。对莺莺说来，潇潇暮雨，淅淅寒风，切切蝉噪，细细蛩吟，悠悠角韵，哀哀雁鸣，无不使人触目而伤怀，闻声而心碎。当此执手临岐之际她有千言万语涌上心头，要一一对张生倾诉。莺莺对张生的叮嘱，主要有三点：一是爱情要专一，“帝里酒酽花秾，万般景媚，休取次共别人，便学连理”。二是音书要频寄，不要忘了“妾守空闺”，“专听着伊家，好消好息”。三是寒暖要当心，“著路里小心呵，且须在意。省可里晚眠早起，冷茶饮莫吃，好将息”。作者描摹莺莺叮嘱张生的声口，可谓反反复复，重重叠叠，絮絮叨叨，喁喁切切，但非如此不足以写出小儿女又深挚，又缠绵，又痴情，又体贴，一片细微心地，真可谓传神妙笔。
第三层，[仙吕调][恋香衾]及[尾]二曲，写别宴。如果说上述第一层是从张生着眼，第二层是从莺莺落笔的话，那么这一层就是目注二面，相映生辉：“君瑞啼痕污了衫袖，莺莺粉泪盈腮。一个止不定长吁，一个顿不开眉黛。君瑞道‘闺房里保重’，莺莺道‘途路上宁耐。’”真可谓“两边的心绪，一样的愁怀”。
第四层，[大石调][蓦山溪]及[尾]，[黄钟宫][出队子]及[尾]四曲，写登程。离宴上情怀虽苦，毕竟还可以相互留恋一时，如今则“离宴已散，再留恋应无计”。一时间，“头西下控着马，东向驭坐车儿”，二人就要分道扬镳。张生临上马，重倚鞍回首;莺莺临上车，又进酒一杯。但二人泪眼相觑，未饮先醉，“一盏酒里，白冷冷的滴够半盏儿泪”。此时的莺莺，“哭得似痴呆，脸上啼痕都是血”;此时的张生，“攀鞍空白攧，道得个‘冤家宁耐些’”。真是“流泪眼观流泪眼，断肠人送断肠人”。最后的[尾]：“马儿登程，坐车儿归舍;马儿往西行，坐车儿往东拽： 两口儿，一步儿离得远如一步也!”“小亭送别”这一幕就在这袅袅余音中结束，给人留下了无穷的回味。
“白马解围”与“小亭送别”在元稹《莺莺传》、李绅《莺莺歌》等早期作品中，或只有简短的几句交代，或本来就没有叙及，而《董西厢》却敷演出这样两个精采的片断，仅据此一端，便可想象到董解元创作才力的富健，这对后来王实甫《西厢记》的艺术构思产生了重要的影响。
《董西厢》的语言，前人评价很高。明人胡应麟称其“精工巧丽，备极才情。而字字本色，言言古意……金人一代文献尽此矣”(《庄岳委谈》)。从我们赏析的这两段来看，其语言有的是融铸古人诗词名句，如“我郎休怪强牵衣”来自唐孟郊《古别离》诗“欲别牵郎衣”;“雨儿乍歇，向晚风如漂冽，那闻得衰柳蝉鸣凄切! 未知今日别后，何时重见也。衫袖上盈盈，揾泪不绝。幽恨眉峰暗结。好难割舍，纵有千种风情，何处说”来自宋柳永《雨霖铃》词;等等。有的则多采当时民间口语，如“一字阵分开，尽都摆搠。一个个精神，悄没弹剥”，“肩上钢刀，门扇来阔。人似金刚，马似骆驼”等等。文采与本色兼备，而且与不同规定场景、不同人物性格自然契合。这一语言特色，对后来的王实甫《西厢记》也有重要的影响。