古寺幽深带碧川，坐来清昼永于年。
虚堂市远人声断，小砌风微树影圆。
笔砚更偿闲里债，茗薰聊结静中缘。
落花啼鸟春如许，却诵新诗忆遇贤。
此诗作于明武宗正德四年(1509年)，作者时年40岁。“东禅寺”，位于苏州。
首句“古寺幽深带碧川”，点出东禅寺环境清雅。寺院的建筑，大都选择在岩阿山窟一类远离闹市之地，所谓“曲径通幽处，禅房花木深。”这里的“幽深”，也指意境幽深。一川碧水环绕，更给此地添得一份清气。“坐来清昼永于年”，是写人沉浸于这种清雅氛围中的一种心理感受，一种对时间的错觉。“清昼”的“清”，关双环境的清幽与人的清闲。杜牧“停车坐爱枫林晚”的 “坐”，是为了静静地欣赏“红于二月花”的秋枫，文璧“坐来清昼永于年”的“坐”，欣赏的则是古寺的幽静和清雅。“坐爱”，目的性很明确，感情也较浓烈。“坐来”，则显得随意舒淡，人与情与景的相融相契也于漫不经心之间洋溢出来。这句说昼长如年，无非是说物我相怡相得之深，简直忘却了时光的流逝，内心静如止水，外界的一切便也是静止的，连时光都仿佛凝住了一般。这种相对论的时间观，也见于李清照词句“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”，也就是昼长如年的意思。但两者的意境却截然相反，一是受方内景物的陶冶而悠悠然、款款然不知日影移动，语气是恬淡怡乐的，一是受人间离愁的折磨而昏昏然、恹恹然但盼日薄西山，语气是郁闷烦躁的。相似的字，反映的心境却不同。
颔联二句承首联诗意，继续写寺院的清静。“虚堂市远人声断”，“虚堂”，已说明人迹罕至，“断”字更下得绝决。正是在这种与世隔绝的宁静之中，作者才可能得以悠闲地坐在门前的石阶上，捕捉那一丝拂面而过的清风，端详那不曾被风吹乱的圆圆的树影。“小砌风微树影圆”，本来是写一时的所观所感，但那种波纹不起、风吹不乱的轻柔圆融的意境，却足以让人感受到那份物我各不相扰，却又各有所得、各自圆满的快乐，而因这一句实已脱离了一时一地的景观，而上升到了一种静谧圆融的境界，体现出一种禅悦。
颈联二句笔意一转，拓进一层。写作者不仅从静坐中享受自然的种种安谧、清雅聊以消闲，还舞文弄墨，燃香品茗，享受另一种闲中的乐趣。“笔砚更偿闲里债”，“笔砚”，指代写作诗文。作者把寺中这段亲近自然、欣赏自然的生活看作是自己向自然还债，言下之意，以前在世间奔波，无暇顾及青山绿水，竟是辜负了自然、欠了它的情的，因而现在在欣赏之余，还免不了要写写诗，加倍偿还欠下的债。“茗薰聊结静中缘”，此外，再沏好一杯茶，燃起一柱香，姑且在这烟雾袅袅之中结得这一份静中之缘。从这两句，我们可以体察出作者摒弃尘俗、甘于淡泊的情志。杜牧《醉后题僧院》有 “今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风”之句，可为此诗“茗薰”句作一注脚，且又参关尾联“落花”句意。“落花啼鸟春如许，却诵新诗忆遇贤。”“遇贤”，有酒仙之称，姑苏长洲人氏，享年88岁，与作者都属长寿之人。作者在原诗后本有注解：“遇贤，宋神僧，尝住东禅。有诗云： ‘门前绿树无啼鸟，庭下苍苔有落花。聊与东风论个事，十分春色属谁家’。”作者由眼前落花啼鸟的景致不由得想起遇贤的诗，这一联想，顿时使自己的心意与古人相通，而眼前的绿树、啼鸟、落花等等极为寻常的景物，也因这层联想而增加了某种微妙的含意，从而使得诗的韵味也更为深长。“却诵新诗”，回应前面的 “笔砚偿债”，合得甚为严密。
此诗笔意恬淡幽远，款款有如林下之风。二、三联对仗工整，起承转合手法也运用得很娴熟，可见作者律诗之功力。