《卢挚·〔双调〕寿阳曲》爱情诗词原文与赏析

夜忆(四首)

窗间月，檐外铁，这凄凉对谁分说。剔银灯欲将心事写，长吁气把灯吹灭。

灯将残，人睡也，空留得半窗明月。孤眠心硬熬浑似铁，这凄凉怎捱今夜?

灯将灭，人睡些，照离愁半窗残月。多情直恁的心似铁，辜负了好天良夜。

灯下词，寄与伊，都道是二人心事。是必你来会一遭儿，抵多少梦中景致。

这组曲子写一个女子的离别相思之苦，意绪缠绵，情调哀婉，感人肺腑。

第一首写女子凄凉夜思念爱人的凄凉情。入手先以景语渲染气氛。“窗间月，檐外铁”，一以色见，一以声闻，皆女子身旁富有特征性的境物。月色从窗间透进卧房，是那样的惨白清冷，窗外檐头不时响起的铁马声，以动衬静，使寂寞之夜更添寂寞，更显凄清。“这凄凉对谁分说”，由景语转情语。“凄凉”二字为一篇穴眼，既指夜境之凄凉，也指人心之凄凉。其实，夜境本无所谓凄凉与否，只因人心凄凉，以凄凉之心视物，于是“物皆著我之色彩”，窗间月色、檐外铁声便也变得无限凄凉起来。“对谁分说”谓眼前无人与之分说，说明女子是独守空闺，含蓄地点出了“凄凉”之由。内心凄凉而无处诉说，无由排解，那凄凉一定又加添了一层。眼前无人诉说，也总得与远方的人说说才好，不然实在难堪这凄凉的重压。女子于是挑亮了银灯，打算给远方的爱人写一封信，将这满腹凄凉之情一吐为快。可是，满腹心事又不知该从何说起。何况，爱人远在他方，纵然寄去了信，也远水解不了近渴。想到这里，不由得长长地吁了口气，无意间竟将已挑亮的银灯吹灭了。末二句通过典型细节的描绘，将女子复杂的内心活动及由此产生的外在动作形象地展示了出来，令人如睹其形，如闻其声。

第二首写难捱今宵情景。首句以“灯将残”点明时间，说明夜已深，不得不上床睡了。“空留得半窗明月”。灯光已暗，人已上床，室内显得更加寂寞，更加凄清，只剩得半窗惨淡的月色还停留在那里。一个“空”字，既写出了环境之空落，也写了人心之空落。“半窗明月”乃月亮西沉、月光斜照情景，也说明夜已深。下面转写人物心态。“孤”字与“空”照应，点明女子处境，暗示她虽已上床，凄凉情绪却不可能得到解脱，相反独宿无侣，触境情伤，更易加重凄凉之感。怎么办呢?“心硬熬浑似铁”，女子内心只得硬撑着，硬顶着，就象一方铁块。“硬”字下得既平凡，又生新，传神地写出了女子“虽难过，也得过”的心态。再以“铁”来形容其“硬”，将抽象的心态物化，使之有了可以目睹、可以触摸的感觉。“铁”是既坚硬又沉重又冰冷的东西，用来形容此时女子既凄凉沉重又不得不硬撑硬顶的心态，确是既形象又生动又贴切。末句再一转。按说有了“浑似铁”般的“硬熬”打算，女子今夜该可以捱过去了吧?谁知不然，她的凄凉情绪实在过于沉重，硬撑硬顶并不管用。“这凄凉怎捱今夜”，从这无限低沉凄惋的叹声中，我们可以窥见女子虽想极力挣脱却终于没法挣脱的痛苦心境。

第三首写对爱人的埋怨。“灯将灭”照应上首“灯将残”，“残月”照应上首“明月”，表明时间更晚，已是临近拂晓了。“些”，语助词。“人睡些”只是说人躺在床上，并不曾睡着。女子因满腹离愁，辗转不寐，所以始终未将银灯吹灭，而是任它点着，任它逐渐暗下去，暗下去，终至快要熄灭。只有月光始终陪伴着她，照着离愁，像是同病相怜。女子苦思着她的爱人，想着想着突然来了气。“多情直恁的心似铁，辜负了好天良夜。”你本是那么多情，今儿怎么变得这么心如铁石，竟忍心让我独守空房，辜负了良辰美景、大好时光?“多情”犹称“心肝儿”，是爱极之语。“恁的”，如何，怎的，为大惑不解之语。“心似铁”与上首“浑似铁”字面相似而归属不同、含义不同、感情色彩不同，为恨极之语。一句中百折千回，爱怨交织，将女子爱也不是，怨也不是，恨也不是的复杂情感生动如画地展示了出来。

第四首写对爱人的期望。“灯下词”，指已写好的将要寄给爱人的书信。“都道是二人心事”概言信的内容，说明写的全是夫妻之间的私房话。“心事”与第一首之“心事”同义，当指无限深沉的寂寞的相思之情，而其核心内容则是请求爱人务必回家来会一会面。“是必”二字，写出恳切之态和非此不可之势，原因是只有爱人回来“会一遭儿”，才能彻底解除离别之愁，相思之苦。“抵多少梦中景致”，语极含蓄，耐人悬想。这“景致”当是夫妻欢会、恩爱缠绵情景，女子自爱人别去，一定在睡梦中多少次地经历、体味过这样的景致。但这样的景致虽美，毕竟是在梦中，虚无缥缈，哪抵得上实实在在地相会一次! 两句将女子“心事”中最隐秘、最核心的内容揭出，从而完成了对“夜忆”主题的揭示和女子形象的塑造，为组曲作了一个完美的总结。

组曲以“欲将心事写”开头，中以时间为序，层层递进，步步深入，最后以“都道是二人心事”告终，首尾呼应，结构完密。又以“灯”为道具，“月”为背景，从灯之“将残”、“将灭”，月之由“明”而“残”见出时光之流逝，同时渲染出一派惨淡凄凉的气氛，衬托出人物心情的变化，使情境妙合、心物交融，显示出构思的精巧，手法的灵变，不失为一组出色之作。