《薛嫒·写真寄夫》爱情诗词原文与赏析
欲下丹青笔，先拈宝镜寒。
己惊颜索寞， 渐觉鬓凋残。
泪眼描将易，愁肠写出难。
恐君浑忘却，时展画图看。
旧时女子，似女萝攀附于松柏，终生依附于自己的丈夫，一旦被弃，不幸将永远伴随。古诗有“上山采蘼芜”，卓文君有《白头吟》，自《诗经》以来为女子无辜遭捐弃而鸣不平的诗文颇多，这也必然会引起相当多的已被弃和未被弃的女子心灵的震颤，因而她们也用自己的笔，为自己鸣不平。
薛媛以一女子而入《唐才子传》，与诸才女并被誉为“皆能华藻，才色双美者也”。据晚唐范摅《云溪友议》载：薛媛之夫濠梁(今安徽省凤阳)南楚材远游陈颖(今河南省许昌)，受到陈颖牧(地方长官)的器重，欲以女妻之，南楚材感知遇之恩，已允诺，遂遣家仆返故里取琴书等物。薛媛知丈夫不念糟糠之情，有“别倚丝萝之势”，因此对镜自画肖象并诗《写真寄夫》以寄之。据载，南楚材见诗、画而自愧，遂与薛媛偕老。
诗开篇点题，从描绘欲下笔写真这样的心理活动落墨，写真必要对镜，带出第二句“先拈宝镜寒”这样的动作，而统摄全篇的“寒”字，在句末点出，可谓诗眼，它意在言外地透露出丈夫离家日久，妻子牵肠挂肚，久已无意梳妆，今日拈镜自照，顿觉镜中人已今非昔比，于是一股寒意沁透心脾，而全诗诗意，皆从此一“寒”字流出。
颔联即着笔描绘镜中的自己。“已惊颜索寞，渐觉鬓凋残，”索寞，无生气的样子;凋残，稀疏。欲对镜自画，必端详自己，首先让诗人惊讶的是昔日的花容月貌已变为今日的憔悴呆滞;继而又发觉昔日的如云青丝，已变为今日的鬓发稀疏，韶华失去，青春难驻的悲哀，使诗人涕泪滂沱。这两句诗，从动作上说，是完成了从粗打量到细端详的一个过程;从心绪上说，是从初见“颜索寞”的惊讶到再见“鬓凋残”的悲哀，而老之将至的凄凉也已从字里行间泻出。
“泪眼描将易”，指自画象;“愁肠写出难”，指内心郁结。以容易画出的是容颜索寞，反衬难以倾诉的是内心郁结，一易一难，以易写难，把诗人内心那份犹豫迟疑、愁肠百结、欲罢不甘、欲画不忍的矛盾心理，刻画得真切感人而又维妙维肖。
尾联，结出写真寄夫的主旨。“恐君浑忘却，时展画图看”。恐，担忧，怕。浑，全。诗人已完全窥知丈夫的心意，这两句无异于在说：即使你重结丝萝，也不该忘了糟糠之妻;即使你无意返里，也应该时时看看我的画象。怨恨、谴责、对昔日情分的不舍，对不忘糟糠的企盼，皆隐含于迟疑难决的动作和期期艾艾的述说中。
在四十个字的一首小诗里，既描绘了人物的心理活动，又刻画了人物的神态动作，细腻而又层次分明。整首诗的基凋是怨而不怒，不失之为温柔敦厚。语言朴实无华，徐徐道来，感情真挚哀伤，令人心颤：封建社会的弱女子，即使面临着被抛弃的命运，也无力与之抗争。