《周紫芝·鹧鸪天》爱情诗词原文与赏析
一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
在周紫芝的《竹坡词》里，写离愁别恨的占有相当比重;这一首清婉而典雅，是其中的佳作。
上片是秋雨秋风之夜的愁苦。“残红”，或作“残釭”，釭(gang刚)，灯。江淹《别赋》云：“夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长。”通过对照来写冬天夜长难尽。这是常见的用法。作“残红”，则颇显生新，需要细玩上下文词意才能肯定是写灯焰。不过，在作者的一首题为《己未除夕》的《浪淘沙》里，有“红灺一灯垂”之句。灺(xie谢)，灯烛灰，这里指已经燃尽残留着暗淡的红色的灯焰。“红灺”和本篇的“残红”，正可相互印证。用字的求生新，往往能点铁成金，使熟见的事物或情状增添光彩。这个“残红”，就把漫长的秋夜，冷落的环境，孤寂的人物鲜明地烘托出来了。第二句“乍凉秋气满屏帏”，点出季节，进一步渲染氛围。一个“满”字，用得很妙。司马光评杜甫《春望》诗说：“如‘国破山河在，城春草木深。……’山河在，明无余物矣;草木深，明无人矣。……”(《温公续诗话》)同样，“秋气满屏帏”，则一室之内，明无他人矣，唯抒情主人公与一盏残灯相对，何等空旷寂寥! 三、四两句，在残红、秋气之后，再进一层用梧桐雨来写离别之苦。李商隐《更漏子》(玉炉香)词云：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”融化前人诗词佳句，本是常见手法。这里特别应该提出，周紫芝融化李词，炼二十三字为十四字，其情韵之悠长反不如旧，但构思运意却有自己的独到之处：第一，切合抒情主人公感受外部环境的知觉过程，先是残红欲
，夜已深沉;再是秋气满室，由一点到整体;后是梧桐滴沥，由室内到室外。第二，残红、秋气、梧桐雨，有如雪上加霜，凸出了人物的不堪承受的心理重压。
下片的前半，用了“那时”一词。那时，是什么时候呢? 是过去，还是将来?看来应该是后者，是对未来的一个美好的憧憬。抒情主人公用未必可能的缥缈的重逢，用重逢时诉说离愁的慰藉，来解脱现实的痛苦。到那时候，调好华美的乐器的弦音，拨燃涂金香炉的煴火，一起吟唱那悱恻感人的《鹧鸪词》，在重逢之喜中体味一下离别之悲，简直是一种幸福。《鹧鸪词》是乐府旧题。唐人李益、李涉均有作品传世，唱的是“湘江斑竹枝，锦翼鹧鸪飞。处处湘阴合，郎从何处归? ”(李益)“唯有鹧鸪啼，独伤行客心。”“鹧鸪啼别处，相对泪沾衣。”(李涉)可见是伤离别的，在“调宝瑟，拨金猊”的气氛下“同唱鹧鸪词”，可见是幻想别后重逢时咀嚼离情的情状。这是常见的心理活动，是抚慰心灵伤痕的无可奈何的手段，作者用美妙的形象表现出来了。下片后半两句，来一个急遽的转折，从美好的想象翻回现实，“如今”与“那时”冷峻地对立着，“夜”字和上片“三更”紧紧地勾连着。眼前依旧残红欲尽，秋气满室，梧桐夜雨。即使是缥缈之憧憬也被风吹雨打而破灭了，此情此景，唯有眼泪洗面，还谈什么听歌呢!
这首词在构思上的特点，就是用层递、渲染和强调的方法写足“如今”，用“那时”作为对照，现实的悲苦和向往的欢乐形成强烈的反差，从而产生了深厚而内蓄的艺术感染力。