《皇甫松·采莲子(二首)》爱情诗词原文与赏析
菡萏香连十顷陂举棹，小姑贪戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举棹，更脱红裙裹鸭儿年少。
船动湖光滟滟秋举棹，贪看年少信船流年少。无端隔水抛莲子举棹，遥被人知半日羞年少。
这是以江南采莲生活为题材的两首情词。皇甫松传词不多，《花间集》收其词十二首。他的词大多是写爱情生活的，据说他“有爱姬名真珠，时为小令以调之。”这两首词意或有属，亦未可知。我们先看第一首。
“菡萏香连十顷陂举棹，小姑贪戏采莲迟年少”，起句便入题。“菡萏”即荷花。《尔雅·释草》：“荷，芙蕖……”其华菡萏”。《诗经·陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲菡萏”。“十顷”系泛指，言荷塘面积之大。这里是说，荷花开得正闹，芳香四溢。诗人从大处落笔，极言荷花之盛，花香宜人，为人物出场做了铺垫。忽然，荷叶分披，万绿丛中一点红，主人公出现了，“小姑”正在采莲。“小姑”即少女，晋清商曲辞《青溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎”少女采莲，这里别有一番情韵。妖童媛女，荡舟湖中，三三五五，戏嬉追逐。他们不仅仅在于采莲，更重的意义是采撷爱情之果。这位少女便是如此。她因“贪戏”而“采莲迟”，少女之意亦不在采莲，而在选择意中人。正是：“湖里人无限，何日满船时。”(梁朱超《采莲曲》)
“晚来弄水船头湿举棹，更脱红裙裹鸭儿年少。”少女因“贪戏”，以至于归舟甚晚;因“贪戏”，以至于湖水将船头打湿。少女尽管物质收获较少，但在精神上却得到了极大的满足。她欣喜若狂，于是出现了一个特写镜头：“更脱红裙裹鸭儿。”鸭本船家所养，是不怕水的，但少女兴奋得不能自已，因此出现了这天真烂漫之举。正如《栩庄漫记》所说：“‘更脱红裙裹鸭儿’，写女儿憨态可掬”。这一行动极符合少女的性格，生活气息浓厚。
如果说第一首是从侧面烘托少女的内心世界，那么第二首则从正面坦露少女的爱情心扉。
“船动湖光滟滟秋举棹，贪看年少信船流年少。”“滟滟”指湖光澄澈，“信”是任的意思。少女兴高采烈地荡舟荷塘，但见秋色澄碧，湖光滟滟。如此良辰美景，正期待赏心乐事。蓦地，一“年少”映入眼帘，少女方寸已乱，任船漂流。这里大有“髡彼两髦，实维我仪”(《诗经·鄘风·柏舟》)的意味。少女性格十分坦率，“贪”和“信”流露了纯真之情。
“无端隔水抛莲子举棹，遥被人知半日羞年少。”“无端”是无缘无故之意。李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦”。“莲子”本是莲的果实，这里谐音“怜子”，即“爱你”，这是一种谐音双关。少女已选好了恋爱对象，故大胆地把爱情的象征——莲子，抛了过去，是为定情。然而这一举动却被远处的伙伴发现了，伙伴们嬉笑向她逗趣。这位豆蔻少女无地自容，羞赧不已，活画了少女情窦初开的神态。
这两首词都很生动、有趣、别致。二词虽各自成篇，但又相互关联。第一首写少女芳心萌动，是感情的酝酿;第二首写少女爱火在燃烧，是感情的爆发。从艺术上看，二词都清新、流畅，于《花间集》中少见。《采莲子》如去掉起叶韵作用的“举棹”、“年少”，可视为七绝。前者主要着重心理刻画，后者主要写其爱情的行为方式，一敛一纵，相映成趣。二词都富于色彩美，绿叶、红裙、湖光，绚丽多姿。同时在表情达意和运用谐音双关等手法方面，又很有民歌情味。