《郑光祖·〔双调〕蟾宫曲》爱情诗词原文与赏析
梦中作(选一)
半窗幽梦微茫。歌罢钱塘，赋罢高唐。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量。
这首小令描写了一位男子与爱人梦中欢会，醒后无限恋眷的情怀。全曲十一句，可分为四层。
“半窗幽梦”三句为第一层，写梦中与情人幽会情景。“半窗幽梦”，化用秦观《八六子》：“夜月一帘幽梦”的意象，写主人公在深夜里做了一个隐隐约约的梦，在一个门窗半开的房间里跟自己所爱的女子幽会;“微茫”二字，正写出梦境的渺茫、模糊的景象。“歌罢钱塘，赋罢高唐”，这两句是指作者所梦到的情人。“钱塘”，指南齐时钱塘名妓苏小小，传说宋代司马槱(you)才仲，昼寝时梦一美女，即苏小小，牵帷而歌：“妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度”。并与其幽会同寝。后世遂以“苏小”、“钱塘”，代指妓女。“高唐”，用楚襄王游云梦高唐，倦怠昼寝，梦中与巫山神女幽会，后世即以“高唐”隐喻男女欢会。苏小唱罢歌声，宋玉赋罢高唐，暗喻主人公象宋玉一样才貌出众，与自己所爱的女子欢会。
“风入罗帏”三句，描述梦中的景物、环境。此处上承“半窗幽梦”，晚风吹入罗帏，从稀疏的窗棂透入阵阵凉爽，一轮明月映照在半敞的纱窗上，描绘了一个晚风清爽、月色朦胧的缥缈、迷离的幽会环境。这层描写，创造了一种恬静、迷人的气氛，对开首的“幽梦”二字做了形象的补充。总之，这清风、明月交融的缥缈、迷离的好天良夜，烘托了一刻千金的两情欢悦与美满，而且为第三层的“见梨花淡妆”和第四层的“唤起思量”做了不可缺少的铺垫。
“缥缈见梨花淡妆”两句为第三层，写梦境欢会的情人之美。“缥缈”，“依稀”，写出似有若无的梦境的虚幻情景与主人公朦胧、恍惚的感受。在虚无缥缈中，似乎看到了她的“梨花淡妆”;这里暗用白居易《长恨歌》：“梨花一枝春带雨”，形容所爱女子身着梨花一样素洁的淡妆，似有太真一样的秀丽姿容;在迷离恍惚中，仿佛还能闻到她身上散发的如兰似麝的香气。情人的美丽、香艳，使主人公眷恋难忘。这两句是写梦? 还是写醒?似乎兼而有之，似真非真，似幻非幻，那梦中的所见所闻，似曾相识，在梦醒之后，仍然“缥缈”而见，“依稀”而闻。这可说是似梦非梦的奇幻感觉和似醒非醒的甜蜜回味。
最后，“唤起思量”三句为第四层，写出梦醒后主人公被梦境所唤起的感情波澜和对情人的深深怀恋。“唤起思量”，讲美妙的梦唤醒了他感情深处的“思量”，那难以忘怀的往事又涌上心头。“待不思量”，明知是梦境的虚幻，何必认真?更何况往事已过，想也徒劳呢? 那就唯有撇开它，不想它吧! 然而，“怎不思量”，感情上又一转折、深化，那梦中的美人、美景，毕竟是自己弥足珍贵的一段感情生活，那“梨花淡妆”的姿容，那“月照纱窗”的欢会，又怎能放得下，怎能不思量呢? 于是，最后三句便将这位男子欲罢不能，欲丢不舍的矛盾、难堪的感情纠葛，做了曲折、微妙的刻划。
这首小令题为《梦中作》，其实是将梦境与作者对往事的刻骨回忆融合起来，采取了亦幻亦真，以幻写真的方法。此曲写情俗而不浮，艳而不冶，借用一些典故加以暗示，含蓄不露。此曲以“幽梦”始，以“思量”结，中间逐层递转，或化用典故，或描画景物，或勾勒人物，或内心独白，巧妙自然地构成一个整体，创造了一种缥缈的梦幻境界，使这首小令增添了一种朦胧美。