《黄庭坚·阮郎归》爱情诗词原文与赏析
效福唐独木桥体作茶词
烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山。别郎容易见郎难，有人思远山。归去后，忆前欢。画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。
福唐独木桥体，也叫福唐体或独木桥体，为词曲中的一种俳体。有通篇押用同一字韵的，如辛弃疾《柳梢春》词，全部押“难”字;有隔句押用同一字韵的，如黄庭坚这首《阮郎归》词隔句押用“山”字。效独木桥体作词，颇类文字游戏，很不容易写好。沈雄《古今词话》引《古今词谱》说，《阮郎归》，“大石调曲也。黄山谷多作独木桥体。咏茶一首，全用‘山’字。”可见黄氏是此中作手。宋人喜作咏茶诗词，王士祯《花草蒙拾》云：“黄(庭坚)集咏茶诗最多，最工。”黄氏咏茶词亦多达十首，然多无寄托，描形状物，工巧妥贴，即为佳制。本词却借咏茶以写一段情事，幽丽婉曲，自饶风韵。
首句点题，叙出本身。女子烹茶待客，而客人为之而驻马留连。是为名茶而留呢，还是为美女而留? 词中没有点明，给读者留下想象的余地。次句“月斜窗外山”，点出时间和环境。斜月从山头照进窗户，客人和女子已同处室中，景中有情，含意深蕴。一“斜”字，暗示良宵苦短，人将归去。起两句是女子回忆当日与情郎相遇的情景，接上“别郎容易见郎难”一句，更是感喟无端，聚散匆匆，人来人去。这句虽与李商隐《无题》诗“相见时难别亦难”和李煜《浪淘沙》词“别时容易见时难”等相似，但点明“郎”字，用意便自有别。由“客”而变成“郎”，说明两人的关系改变了，惜别之情，更觉难堪。“有人思远山”，有人，当是女子自指。她所恋慕的情郎，已远在青山之外，渺不可寻，所留下的只是悠长的思念。从窗外的青山那边到来，又向远山那边离去，他，能再回到自己的身旁吗?
“归去后，忆前欢”，换头二句，轻点一笔。最令人思忆的是当日的欢娱，那是在烹茶留客之后，同度旖旎缠绵的良宵——“画屏金博山”。这里不作穷形极相的描写，但已把两人缱绻之情暗暗托出。画屏，是床畔的掩蔽物;金博山，指铜制的博山香炉。古乐府《杨叛儿》曲：“欢作沉水香，侬作博山炉。”李白《杨叛儿》诗：“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”前人用此语，往往以表示“两情固结”之意，本词写彩画的屏风，博山炉中蒙蒙的香烟，烘染出如梦如幻的气氛，暗示“前欢”的融洽。“一杯春露莫留残”，是女子当日捧茶劝郎之语：你喝了这杯春露般甘美的茶吧，喝吧，不要残留点滴。袁文《瓮牖闲评》称赞说：“‘残’字下得虽险，而意思极佳。”这句写出女子殷勤的意态，也写出她的深情。“一杯春露”，呼应首句“烹茶”。末句“与郎扶玉山”，再点首句“留客”的情意。原来客人已醉饮一宵，其实不用劝留，他也要在这里住下了。玉山，形容男子醉后仪容之美。《世说新语·容止》描写文士嵇康，“其醉也，傀俄若玉山之将崩。”女子捧出香浓的茶，采为情郎解酒。句中一“扶”字，语意相关。既谓清茶可以扶起将要倾颓的“玉山”，也是写女子亲自扶持着醉倒的情郎。用意与作者《满庭芳·茶词》“纤纤捧、冰瓷莹玉”，“为扶起、尊前醉玉颓山”相似。末句为“忆前欢”的高潮，于此戛然作结，自有无穷余味。
此词结体亦甚佳。首二句为追忆相见情景，三、四句写别后相思，换头二句承上启下，收三句细写前欢。时间、场面交错写来，有回环往复之妙。韵脚所押四个“山”字，用意亦各有不同。“窗外山”为眼前实景，“远山”为想象之词，“博山”是室中之物，“玉山”指所爱之人。虽是独木桥体，并不显得板滞，具见作者的功力。