《蒲松龄·采莲曲(二首)》爱情诗词原文与赏析
返棹孤舟漾碧波，少年逼趁半塘中。
若非邻女来相唤，渐入深荷路欲穷。
两船相望隔菱茭，一笑低头眼暗抛。
他日人知与郎遇，片言谁信不曾交?
《采莲曲》为乐府诗题。《乐府诗集》卷五十引《古今乐录》说，梁天监十一年(512)冬，武帝改西曲，制《江南弄》七曲，其三曰《采莲曲》。《乐府诗集》所载数首，都是梁武帝父子所作。历代诗人多借此题描写水乡男女青年的劳动和爱情生活。
这两首诗分别写两位青年男女在采莲时印象极深的一件事。
采莲，多为女子之事，但又不限于女子。梁元帝《采莲赋》云：“紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。于时妖童媛女，荡舟心许。”《水经·滱水注》：“匪(非)直蒲笋是丰，实亦偏饶菱藕。至于娈童艸女，弱年崽子，或单舟采菱，或叠舸折芰。”可见青少年男子也有采莲的。第一首诗描写道：湖塘碧波荡漾，小伙子驾孤舟采莲归来。“棹(zhao照)”，船桨;“返棹”，驾舟而回，莲叶亭亭如盖，水路不熟，极易迷航。小伙子可能不大做采莲之事，采莲之后，或许天色稍晚，有点急不择路，匆匆打桨而返，当小舟荡至塘中，不觉踟蹰犹豫起来，打哪儿走，一时并无把握。“逼趁”，逼就，接近之义。四面同样是高过人头的田田荷叶，荷叶下同样是碧波绿水，荷高挡住视线，故望不到岸，也见不着一个人影。他着急了，一筹莫展。管他呢，不妨闯一闯，小伙子毕竟有男子汉的气概。当他举棹欲发之时，耳边传来了一个很熟悉，而平时对她却不怎么留意的少女的声音，哦，不是邻居那姑娘在唤我的名字吗?顺着她的声音，他终于荡出荷叶的迷宫。真险! 要不是她，“渐入深荷路欲穷”，不知什么时候才能钻出来呢! 首句“孤舟”二字，分明写他独自一人驾舟，至于“邻女”是否也去采莲，他倒没有留意。然而邻家姑娘却注意到他了——怎么今天他也去采莲? 当然，他们各自采各自的莲，也许连话也没搭上一句。后来，她发现小伙子不见了——姑娘的心总是细的。她着急了，在荷塘中迷路可不得了! 她再也顾不得姑娘的羞涩和害臊，赶紧拉大嗓门直唤起他的名字。劳动是爱情的一种媒介，在采莲的湖塘上两情终于初通。“若非”二字，写出小伙子对姑娘的感激及诚挚之情。当他们迎着夕阳，联棹而归，小伙子或许懊悔起往日的粗心来了。
第二首诗的主人公是女子。莲塘上，舟船在芰荷中穿行，意中人的船只，有时离得挺远，只能勉强看到他的影子;有时干脆没入荷叶的世界，消失得无影无踪。这时两船相逼，可难得呢! 虽然有荷叶相隔，影影绰绰，但仍能清清楚楚地看见他。“隔菱茭”是眼前之景，但也暗示姑娘娇羞之态。“一笑低头眼暗抛”一句，写出在一刹那之间姑娘连续的三个动作。“一笑”，会心一笑，既是问候，又传其情。“低头”，写其含羞，反而不好意思了。“眼暗抛”，在低头的一瞬，又暗中抛给他含情脉脉的一眼。既怕别人发觉，又担心意中人尚不晓其意，故曰“暗抛”。这一句把那姑娘含情而又娇羞，既爱且怕的神态刻画得极活。唐·皇甫松《采莲子》：“无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”这位采莲女胆子显然大多了，而此诗写得较含蓄。诗中的主人公或许是位情窦初开的姑娘，虽然船已接近那个人，却还胆怯着呢。只不过那么一笑、一眼，就够她心惊胆颤好半晌：“他日人知与郎遇，片言谁信不曾交? ”荷叶深处，两船相遇，没有片言只语的交往，谁信? 白居易《采莲曲》“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，着眼于相逢时的情态描写;此诗则侧重于见面后的心理展示——相见时留下的印象是那么深，但人言可畏呵! 真是既喜又惊，难于言状。
这两首诗除了具有民歌活泼风趣的特色外，尤擅长细腻刻画人物心理活动，揭示情窦初开的小伙子和姑娘微妙的内心世界。大多读者只知道蒲松龄爱情小说的扣人心弦，大概没想到他的情诗也如此生动感人吧!