《欧阳修·蝶恋花》爱情诗词原文与赏析

庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这首词的作者向来说法不一，有人认为是冯延巳，但李清照认为是欧阳修。李是宋代人，离欧生活时代不远，她的说法应该是可信的。另外，这首词的题旨是什么，历来也颇有歧见。清人张惠言《词选》把这首词视为有寄寓的政治词，处处与屈原的《离骚》相比附，认为：“‘庭院深深’，闺中既以邃远也;‘楼高不见’，哲王又不悟也。章台游冶，小人之径。‘雨横风狂’，政令暴急也。‘乱红飞过’，斥逐者非一人而已。殆为韩、范作乎? ”竟把“乱红飞过”喻指为北宋大臣韩琦和范仲淹遭受斥逐。王国维不同意这种穿凿附会的臆测，他在《人间词话》中批评了张惠言对欧词的“深文罗织”。他说：“固哉皋文(张惠言的字)之为词也! ”认为象欧阳修这类词“皆兴到之作”，并无政治上的寓意。我们同意王国维的意见。这首词细腻地描写了封建社会上层的一个深闺思妇的愁苦心情，它以曲折深远的意境与摇曳荡漾的情思拨动着读者的心弦。

词上阕一开端即描绘出思妇所处的典型环境。“庭院深深深几许”一句，迭用三个“深”字，极言庭院之幽深。“几许”，约略估计之词，意为若干，多少。这里以疑问语气出之，是为了加重“深”的程度，与下文“帘幕无重数”相映成趣。李清照对这首词特别是首句非常赞赏，她说：“欧阳公作‘蝶恋花’有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。”“杨柳”、“帘幕”二句，言一簇簇的杨柳攒聚一处，好象烟雾堆积，又好象数不清的重重帘幕，造成内外阻隔，使得本来得深的庭院变得更加深邃了。生活在这样一个琼楼深院中的女主人公，本来应该是“不知愁”的;当她“春日凝妆上翠楼”的时刻，却无心赏玩明媚的大好春光，而是满怀愁肠地向远方凝望，“玉勒雕鞍游冶处”，也就是薄情郎沉湎的歌楼妓馆——章台路。“玉勒”，玉制的马衔;“雕鞍”，有雕花为饷的马鞍，泛指贵族公子的坐骑。“游冶”，这里指狎妓一类的寻欢作乐。“章台路”，汉代长安有章台街，在章台下，后来章台便成为妓女住所的代称。通过刻画与描写，一位幽闭深闺的贵族女子，因为薄幸人一味追求狭邪之游而愁苦的心情便曲曲传出。尤其值得注意的是，“玉勒”一句用浓笔极写薄情郎的游治之欢，“不见”二字，又以冷隽之笔描写女主人公的惆怅、悲哀，这是一个鲜明的对比。再联系发端三句来看，那舒适华丽的高楼深院，本是赏心悦目的如烟杨柳，这时却适足以反衬深闺思妇的愁苦，在艺术上收到了“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”(王夫之《姜斋诗话》)的效果。

下阕，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”，描述气候特征。春光云“暮”，本已使人不堪，何况风狂雨骤，更加速春的消逝，更何况时候又到了黄昏。三层意思，层层递进，又层层深入，使人悲从中来，不可断绝，只有掩起门户独守空房，发出“无计留春住”的悲叹。这句的“春”字涵义深广，耐人寻味。细绎词意，一则实指春天，二则象征美好的青春年华，三则隐喻爱情。真所谓惊心动魄，一字千金，将女主人公那种因物感时，因时怀人而又自伤孤寂的内心活动刻画得细腻而透辟。

结句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，是历来受人赞赏的名句。在此之前，温庭筠有“百舌问花花不语”(《惜春词》)之句，严恽也有“尽日问花花不语，为谁零落为谁开”(《落花》)之句，或为欧词之所本。但温、严的两句都不及欧词著名，其原因盖在于欧词这两句以眼前之景写内心之情，寄深于浅，借景抒情，包含多层意蕴。毛稚黄(先舒)分析说：“因花而有泪，此一层意也;因泪而问花，此一层意也;花竟不语，此一层意也;不但不语，且有乱落、飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶? ”(《古今词论》引)这里的花，已被作者采用拟人化的手法，赋予了人的思想感情。思妇以泪眼相看相问，花既不语，又纷纷飘飞秋千之外。是人有意而花无情呢，还是人、花同一悲惨命运，以花飞花落暗喻思妇的无所依托? 作者没有明说，只是以其生花妙笔，传达出一种缥缈绵邈的情思，让读者去琢磨，去思索，去“各以意会”(陈廷焯《白雨斋词话》)，因而读来反觉韵味无穷。前人谓“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜”(沈谦《填词杂说》)，欧词这一结句动荡而迷离，的确达到了既奇且胜的境地。