《萧纲·秋闺夜思》爱情诗词原文与赏析
非关长信别，讵是良人征①。
九重忽不见，万恨满心生。
夕门掩鱼钥②，宵床悲画屏。
回月临窗度，吟虫绕砌鸣。
初霜陨细叶，秋风驱乱萤。
故妆犹累日，新衣襞未成③。
欲知妾不寐，城外捣衣声。
这首诗的抒情主人公大约是一个新婚未久的贵家少妇。她当然曾得到丈夫夜夜相伴的欢爱。但不久，便“九重忽不见”了。“九重”，本是天的称谓，传说天有九重。自汉以来有“夫者天也”的说法，这里的“九重”，当指丈夫面言，并兼及疏离甚远之意。一个“忽”字，标明亲疏突变，冷暖相殊，自然会给少妇心理上造成难以承受的打击。于是她不禁从内心发出“万恨满心生”的哀怨。全诗细微而有层次地描绘了少妇此时此刻苦闷的心态，从中我们看到了一个贵家少妇的闺怨。
“夕门掩鱼钥，宵床悲画屏”两句，写少妇孤寂的情状。“夕门”一句，字面上好象是说夜晚的大门掩上了鱼形的门栓。实际上这是一句隐语。《诗经》：“岂其食鱼，必河之鲂;岂其娶妻，必齐之姜。”这里便以“食鱼”比兴“娶妻”，可见自古以来“鱼”便有与“情侣”相关的寓意。如此看来，这一句实际上是说秋夜失去丈夫的陪伴，只好收起自己想与丈夫欢聚的情欲。所以下一句便写她孤守空床，面对画屏悲哀感伤。画屏，雕镂绘画的屏风，置于床前。《汉书叙传》：“时乘舆幄坐，张(放)画屏风，画纣醉踞妲己，作长夜之乐。”江淹《空青赋》：“曲帐画屏，素女彩扇。”本诗中画屏所绘内容大该也不外此类。可以想见，画屏中展现的乐境，一定给少妇增添了许多愁绪，使她更加孤寂不堪了。
“回月临窗度，吟虫绕砌鸣”两句，写她的哀怜之感。前两句着眼于少妇自身的情状，这两句由人到物，写秋夜的景色。少妇举头一望，空中明月洒向窗前一片流光;再侧耳一听，小虫在台阶上不停地吟鸣。往常有丈夫陪伴，对这些似乎并不特别在意。今宵孤寂一人，夜月与吟虫便成她寄情的对象了。在少妇心中，似乎它们都颇具人性，对自己的孤寂也投以同情，表示哀怜。这正是借景抒情，以景写人的手法。
“初霜陨细叶，秋风驱乱萤”两句，写她的迟暮之感。细叶本该继续生长，可严霜无情，催其早落;狂萤正在得意飞舞，但秋风残酷，将其驱散。这细叶正是少妇娟秀姿容的表征，这狂萤正是少妇青春旺盛的写照。在这里，诗人巧妙地借助细叶与狂萤的不幸遭遇，委婉而真切地抒发了少妇过早失爱的迟暮之感，
少妇的内心世界是复杂的。诗的最后四句揭示了她孤寂中期待与期待中失意的心理。她按照故妆，连日打扮，身着新衣，板正无褶，夜不成寐，耐心等待。可是得到的不是丈夫的前来，而是随风而至的“城外捣衣声”。捣衣声是思妇在秋夜为丈夫赶制征衣的捶杵声。这声音带着思妇对丈夫的思念之情，回荡在少妇的耳边，拍击着孤寂的心房，使她陷入期望与失意的忧思之中，无力自拔。至此，一个孤寂哀怨的贵家少妇形象便完全展现在我们面前了。
就作者的主观意图来说，这首诗不过是描述一个贵家少妇的闺怨，看不出有什么更深的思想。但我们今天读这首诗，却可以引发我们对婚姻与爱情这一人生课题进行反思。少妇的哀怨是由“九重忽不见”引起的，那“九重忽不见”的原因在哪里呢?诗中没有说。不过开头“非关长信别，讵是良人征”两句，倒透露了一点供我们探寻的消息。“长信”，汉代长信宫，太后居住之所。班婕妤当初得到汉成帝恩爱，后来失宠，深恐见害，便含怨请赴长信宫服侍太后，以了却余生。良人，妻子对丈夫的称谓。从前一句里我们得知，这少妇不是幽囚宫中的失宠怨女，而是有夫之妇。从后一句里我们得知，这少妇不是丈夫出征在外的思妇，而是丈夫就在家中的失爱者。婚姻是以性爱为基础的男女结合，而文明时代人类性爱的最大特点便是排他性。然而南北朝时期，贵人于正室之外，广罗姬妾，极蓄家妓。不消说梁宗室萧宏其“后庭数百千人”，就是一般士大夫也或有“侍妾百余”，或有“侍妾数十”，至于等而下之者，更是司空见惯了。如此广罗姬妾，不仅对爱情是莫大的亵渎，而且必然缔结许多没有爱情的婚姻，给妇女在生理和心理上造成终生的痛苦。本诗抒情主人公为什么孤寂哀怨，恐怕根源就在于这婚姻上的一夫多妻制。这虽然不是作者的固有之意，却是我们阅读时可有的合理思考。