《冯延巳·临江仙》爱情诗词原文与赏析
秣陵江上多离别，雨晴芳草烟深。路遥人去马嘶
沉。青帘斜挂，新柳万枝金。隔江何处吹横
笛? 沙头惊起双禽。徘徊一晌几般心。天长烟
远，凝恨独沾襟。
这首词把极寻常的离情别绪写得缠绵有致，而且富于深厚的意境。俞陛云《五代词选释》评价此词说：“寻常离索之思，而能手作之，自有高浑之度。”俞评虽然简略，但却不无启发。所谓“高”是指此词立意高远不落浅切;所谓“浑”是指用笔浑成不假雕饰。唐五代词人多擅长于此，不独冯词为然。鉴赏这类词难度较大，必须发其含蕴之意，方能体会到词中幽微之旨。
起句“秣陵江上多离别”含蕴何在? 便应细细玩味。盖古之金陵(今南京市)秦汉时称为秣陵。此地自古以来就是水陆要冲，大江环其外，秦淮贯其中，由于地居要道，人烟稠密，故而迎来送往，阅尽人间离情。秣陵江上离别既多，自然使人感觉到离别是人生不可避免的命运。这句词虽然不是写眼前的离别，而是对人生离别发出的感慨，但却把送别的人物心态置于历史与现实双重的感伤之中，使她承受着更为沉重的离情之苦。由此而生的言外之旨，便有“人生愁恨何能免?销魂独我情何限! ”(李煜《子夜歌》)这一层意蕴在内。
“雨晴芳草烟深”，虽然是写眼前的离情，但却不直露，而是借“芳草”来唤起联想。由于古人和今人的文化意识不同从而导致审美情感的差异。在古人的意识中，芳草寄托着离别之情，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”看到一年一度的萋萋芳草，便想到远在异乡久别未归的王孙，后来便逐渐形成古典诗歌表现离情的传统意象。知道了古人在芳草与离情之间存在着这种审美情感的联想之后，有时根据诗词的具体内容，还须把这一联想进一步展开：那就是借芳草碧色的增浓还可以表现出离人心中别情的加重。这样的联想虽然在今人的审美心理上也许是不易接受的，但这正反映出古今文化意识之间存在的历时性的差异，如果忽视了这种差异，就可能导致以今人的情感去揣度古人的情感，这自然是不可取的。再看这句词，虽然写的是雨后日暖生烟，芳草碧绿如染，眼前呈现的是一片“芳草和烟暖更青”(罗邺《赏春》诗)的景象。但如果联系首句“秣陵江上多离别”来体会句中的涵义，恐怕只能理解为：这碧绿如茵的雨后芳草，由于凄碧转浓，从而唤起送别之人更加怅惘的惜别之情。如果把这句词仅仅视为点明离别的季节，那就未免失于肤浅了。
“路遥人去马嘶沉”。全词中只有这一句是直接抒写眼前离别的一笔。但写的却又是情人远去之后，连马嘶的声音也渐渐消逝了的最后的一幕。选择这一场景更能突出离别时的感伤。分手前的万般流连、千种叮咛到此不能不结束了，无情的离别已经成为无可挽回的现实，别后凄楚的况味，随着离人远去、马嘶声沉，不是淡化了而是增强了。“青帘斜挂，新柳万枝金”是上句的补笔，写的是别后孤独寂寞之感。就在这斜挂酒旗的酒楼上刚刚饯别了情人，转瞬之间便成离别，不知它日相逢更在何时? 新柳依依，嫩黄的柳丝在春风中拂荡，面对这芳辰丽景，感情上漾起阵阵难以名状的孤独!
词转下片，更把送别后的孤独之感层层加以渲染。过片两句：“隔江何处吹横笛，沙头惊起双禽。”以无情衬有情，寄托着无限低徊凄苦的情怀。隔江传来的笛声是那样悠闲自得，全然不知此时此刻有人正在为离情所苦。江心沙洲上的双双水禽虽然被笛声惊起，煞时却又散而复聚，周围显得如此宁静，仿佛一切都各得其所，这就更加突显出送别之人孤苦无依的心境。况且双禽惊散尚能复聚，情人离散却天各一方。此时此刻思绪万千，“徘徊一晌几般心”，恰是以上心情的真实写照。“一晌”犹如一刻、一霎，指时间之暂短;“几般心”，指多种情感交织在一起而难以名状。离人虽然已经去远，而留者却低眉徘徊，不忍离去，这颗心已随着萋萋芳草与情郎俱去了。
结末“天长烟远，凝恨独沾襟”两句，余韵无穷，摇曳多姿。“天长烟远”是写离人相去之遥，同时也涵蕴着凝望远眺，目断遥天的怀人之情。最后以“凝恨独沾襟”作结，更有传神写貌之妙，使我们仿佛看到了这位女子时而往复徘徊，时而伫立凝思，陷入内心的痛苦之中而又得不到解脱的诸般神情。这首词语疏而意密，惟出自名家，故有“高浑之度”。