《关汉卿·〔双调〕大德歌》爱情诗词原文与赏析
冬
雪纷纷，掩重门，不由人不断魂。瘦损江梅韵，哪里是清江江上村?香闺里冷落谁瞅问，好一个憔悴的凭阑人。
关汉卿是元代一位才华横溢的大诗人，写了许多讽刺元代黑暗统治的杂剧和散曲，同时，也写了不少描写闺情闺怨的小令。他的小令大多写得真挚洒脱，深刻细腻。郑振铎说他的小令风格是“浅而不俗，深而不晦”。
这里选的〔双调〕《大德歌》就是很有代表性的一首。〔双调〕是宫调的名称，《大德歌》是这种调子里的一个曲牌。关汉卿用这个曲牌写了一组四支小令，分别表现一年四季中痴情女子的相思。这首《冬》是其中的第四首，写居于深庭大院里的一位少妇，在大雪纷扬的寒冬里对丈夫的思念。
“雪纷纷，掩重门，不由人不断魂”。曲子开首由景而人，由人而情，十余字即刻画了一幅动人的图画：天阴沉沉地，大雪纷纷扬扬下个不停。好个恼人的天气! 一位少妇将深深庭院的门一道一道地虚掩起来。她“出亦愁，入亦愁”，那样恹恹地，无情无绪，愁肠寸断。风花雪月无情物，但于有情人来说，却“多情自是多沾惹”，“无端惹起愁滋味”。面对晶莹洁白的落雪，有人唱出“瑞雪兆丰年”的赞歌，有人吟出“柳絮因风起”的佳句，也有人写出“何人剪碎天边桂，散作瑶田琼蕊”的名篇。而这位少妇却“触目凄凉”，毫无心绪去玉枝琼花的世界里观赏，因为她深深爱着的丈夫远出无归，所以，她“倚遍阑干，只是无情绪”。这里值得一解的是“掩”字，“重门”不“关”，不“闭”，而去“掩”，准确地把握了少妇复杂矛盾的心境。丈夫不归使之生望，失望之中又隐孕着急切的希望，不归则需合门，“关闭”则又恐挡之门外，她希望丈夫突然冒雪归来，推门而入，出现在眼前。冯延已有首词写“薄幸不来门半掩”，这里可能化用此意。王实甫《中吕·十二月过尧民歌》有“掩重门暮雨纷纷”句，可谓异曲同工。
“瘦损江梅韵，哪里是清江江上村”。丈夫何时离家，初春? 夏末? 中秋?作者未写。对女主人公来说，一日不见，如隔三秋，一日复一日，归期杳无信，她相思愈浓，朱颜愈瘦。“瘦损江梅韵”，一语双关，情景交融。宋人汪藻有词云：“起来搔首，梅影横窗瘦。”为什么横在窗上的梅影如此清瘦呢? 因为人瘦而觉梅影亦瘦，这里写法与之相同。写人写景写情交融一体，明是写景，实是写人，明是景语，亦且情语。“韵”字可谓有神，使人倾刻想象出少妇丰韵为相思所瘦的形象。瘦则瘦矣，但仍有少妇优美的遗韵。因而，也就更加引起我们的怜爱和同情。看到梅瘦、人瘦，女主人公发出了“哪里是清江江上村”的疑问。可以想象，丈夫临行时是说过到清江一带的，可是哪里是那个清江边的村落呢? 一句疑问，包容了许多的内容：“清江江上村”何其远耶? 丈夫为何还不归来? 是雪大阻住了归程?还是染疾他乡? 抑或是另有所爱，章台柳下又攀折? “清江江上村”何许地耶? 欲寻他去，路在何方? ……丈夫久游不归，妻子的相思、忧愁、疑虑、怨恨、担心、惆怅……可谓百感交集。可是，此情谁得知，更与谁人说? 她无人倾诉，也无人商量，孤独愁苦，不禁叹息：“香闺里冷落谁瞅问”。她身居粉阁香闺，生活富足，却精神空虚，不堪忍受孤身一人的冷落，她走出闺门，凭阑而眺，知音何在? 只是纷纷扬扬的落雪而已，正是“别后不知君远近，触目凄凉多少闷”(欧阳修《玉楼春》)，瑞雪中不见丰容玉貌，却是满面的憔悴，她深感“无可奈何花落去”，自伤自叹：“好一个憔悴的凭阑人”!全曲至此戛然而止，既将抒情推向高潮，又给读者留下充分想象的余地，收到一唱三叹、余音绕梁的艺术效果。
《白雨斋词话》云：“情不深而为词，虽雅不韵，何足感人? ”这支小曲，语言浅显明白有如口语，却不鄙俗;情意凄切，感人至深，却不晦涩。虽浅却“韵”，情深感人，是这支曲子突出的艺术特色。在写法上，作者用“千呼万唤始出来”的手法，层层剥笋，环环紧扣，却又衔接自然。作者自如地侃侃而述，犹似不加雕琢，可谓“不工而工”，表现了关汉卿超群的艺术才能。