《吴文英·风人松》爱情诗词原文与赏析

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

这是一首描写春天触景怀人的词作，题材并不新鲜，也没有什么重大的思想意义，但写得细致流丽，颇有特色。词的上下两片都是写春天的景色使人触目情伤，使词人对那位去而不返的意中女子，产生了深深的思念。但前后各有侧重，文心极细。

词的上片愁伊人之去，描写女子的离去引起的忧愁。前两句点明节令、点明心绪：“听风听雨过清明，愁草瘗花铭”。清明，在旧历的三月初，“物至此时，皆以洁齐而清明矣” (《月令七十二候集解》)。所以人们都在这春光明媚的时节赏春。宗懔的《荆楚岁时记》中就记载着“三月三日，士民并出江渚池沼间，为流杯曲水之饮”的话。江南的三月更是不同，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”(丘迟《与陈伯之书》)，正是花香鸟鸣、色韵醉人的时节。然而，“听风听雨过清明”，清明而遇上了风、遇上了雨，连散心解闷的时机都丧失了，岂不晦气! 一句之中连用两个“听”字，就说明，这摧残春光的雨丝风片，都灌入了诗人的耳际，牵动着诗人的心田。风雨落花使人愁，但这种惜春之愁比起诗人另外的愁来，却又显得太小了，不算一回事了——“愁草瘗花铭”，别有忧愁使得他连写诗写词悼惜落花的心思都没有了。这真是愁外更有一重愁，愁上更添一重愁了，是加一倍写法。那么他“愁”的是什么呢?三四两句写愁的具体内容——离情：“楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情”。当日分手的那条楼前小路，而今已是柳阴浓密，萦绕着词人的无限柔情。风风雨雨可以使落红无数，却使柳枝加长了，变密了。“绿暗”，是从颜色上写出柳的繁茂。词人着意摹写楼前的柳行，是因为它从不同角度触发着词人的离情。一是它生长在分手时走过的路旁，看到了柳色，就会想起当时的离别;二是早就有折柳赠别的习惯，柳与“别”就结成了不解之缘。唐人柳氏《杨柳枝·答韩翃》云：“杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。”看到柳，当然也会想起离别的情景。三是诗词中常常用柳比喻女子。唐代流传的民间词《望江南》中，一个妇女就自比为柳：“我是曲江临池柳”;白居易的《杨柳枝》也说：“叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰”。也许，看到了柳还会使词人想起她袅娜的身段和美丽的眉眼呢! 现在的柳比起分别时来又有了新的特点，就是柳丝更长了，更密了。“一丝柳、一寸柔情”，词人对她的思念，也象这柳丝一样与日俱增。这万缕千条的柳枝，丝丝寸寸都象征着词人的蜜意深情。这两句触景生情，即事设喻，写得很巧妙。上片的最后两句，写无计消愁：“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，在春日的轻寒中喝醉了酒，清晨的啼莺惊醒了纷乱的梦境。在这无限的离愁面前，词人怎么办呢? 这里写了两个行动：一是喝酒，一是入梦。酒，承上面“愁”、“寒”二字。春寒料峭，喝点酒是可以消寒的。但是，春寒易消，完全用不着一喝喝到“中酒”的程度;由此我们看出了他喝酒的第二个目的，就是消愁。喝酒，这只是他消愁的一种手段，他还有另一种，这就是“入梦”。那么，他是要在梦中忘却现在的离愁呢，还是要在梦中重温昔日相聚的欢乐?这都无须计较，总之，借酒入梦，就可以把烦恼暂时忘记了。然而，这并不有效。“晓梦啼莺”，偏偏被莺声唤醒。他又被现实中的离愁包围了。看来，还是离愁难遣呵!

词的下片盼伊人之归，抒发盼望意中女子归来的愁苦心绪。前两句写盼望伊人归来的情景： “西园日日扫林亭，依旧赏新晴”。天天打扫园林中的亭台，依旧去欣赏雨后的春景。为什么要打扫林亭? 是希望他心中的人儿能够归来，共游林园。“日日”二字，表现他希望的殷切，日日扫，就是日日在盼，日久不衰;为什么要赏新晴? 就是为了重温昔日与她共同游园的欢乐，所以加了“依旧”二字。人已不见，仍云“依旧”，那一片痴情可见。“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”二句，由眼前景象，回忆昔日游园情景。一群蜜蜂围着秋千绳索不停地飞舞，那是因为绳索上还凝结着她手上的余香。蜜蜂围着秋千群飞，词人用了“频扑”二字，把蜜蜂写得积极主动，它们争着采那人的余香来酿蜜呢! 这两句，通过群蜂飞舞这种春日常见的景象，联想翩翩，竟然由此而想到了她昔日游园荡秋千时留下的芳泽。斯人已去而余香仍在，令人心伤，亦令人向往，表现出一往情深。这首词全篇都在抒写抒情主人公的心情，而对他心目中的所谓伊人，却着墨无多。只有在这两句词里，才对这个令词人倾心爱慕的女子施以笔墨。这两句词，在抒写词人一片痴情的同时，从两个方面来表现女子的美好。一是“香”，这不仅使蜂儿颠狂频扑，也使词人如醉如痴;一是“手”，写手的纤细柔好。词人只让读者看到她的一双纤手，至于她的全身，却依旧在云霞缥缈的笼罩之下，不肯一现芳姿。这又是词人用逗露一线春光，来诱发读者想象万般明媚了。这两句词想象飞腾，出语新巧，很受人们的称赞。陈洵云：“见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。”(《海绡说词》)谭献云：“此是梦窗极经意词，有五季遗响。‘黄蜂’二句，是痴语，是深语。”(《词综偶评》)词的最后两句，写盼不到女子归来的惆怅，好象人可以因忧愁而一夜头白一样，大自然也因惆怅而变色了，一夜之间石阶上便莓苔青青。“苔生”与首句的“风雨”相照应，雨后生苔，这是暗写春雨景象。李白《长干行》诗云：“门前迟行迹，一一生绿苔。”写“苔”，也是在写那人行迹不到所引起的怅惘心理。李诗“一一”二字写出了时间的漫长，是一个逐渐变化的过程;吴词说“一夜苔生”，是突然变化的现象。其实，“苔”是不会“一夜”而生的。女子离去时间本已很长，但她的形象却深深印在词人的感情中，时时浮现，在词人的感觉里就象她刚刚离去一样，甚至她的余香还凝在秋千索上。这里用“苔生”点出其人离去已久，又用“一夜”表现词人怅然若失的思念之情切，似乎她一不来，台阶上便立即生满了绿苔，变得冷清孤寂起来。陈洵云：“‘双鸳不到’，犹望其到;‘一夜苔生’，踪迹全无，则惟日日惆怅而已。”(《海绡说词》)谭献也说“结处见温厚”(《词综偶评》)。

写对女子的思念之情，却没有轻薄气息，陈廷焯曾评云： “情深而语极纯雅，词中高境也。”(《白雨斋词话》)词人结合眼前的景物，通过丰富的想象来表现人的感情，情由景生，情景交融，表现感情细腻而有层次。在深厚温柔的感情抒发中，不时有一些秾艳的笔墨，也体现着词人的独特风格。