《周邦彦·拜星月慢》爱情诗词原文与赏析

夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆，重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。

《拜星月慢》又名《拜新月》，原系教坊名曲，周邦彦始以此曲填词。此词是写男子对往昔与情人两相爱悦的追思，对如今独处孤馆的哀叹。开头三句“夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗”，为我们描绘了一幅朦胧阴沉的夜景：更鼓催深了夜色，露水收尽了街尘，在朦胧阴沉的月色中，现出了一所幽静的曲坊。“曲坊”，即坊曲，唐制妓女所居。据王国维《清真先生遣事》云：周邦彦“疏隽少检，不为州里推重。”可见他年轻时生活放荡。这里“小曲幽坊”一语即暗示了词人怀念的是一个妓女。他就在这样一个极其幽美的时刻，来到了情人所居住的地方。接着作者推出了翠竹掩映下的栏杆，华灯照耀着的窗户，进而点明了词中女子的身份。“秋娘”，原是唐贞元、元和时代在长安负有盛名的一个妓女，其名屡见于元、白诗中，如元稹《赠吕三校书》：“竞添钱贯定秋娘”;白居易《江南喜逢萧九彻因话长安旧游》： “巧语许秋娘”。首句至此以景色的清幽陪衬人物之淡雅，与杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”略同。极简洁地借用景物交代了时间、地点、人物。“笑相遇”至歇拍，依次写两人的欢晤以及意中人的姿容、体态和神情。“笑相遇”，点明欢晤。“似觉”以下四句是对情人的正面描写，可分三个层次：“琼枝玉树，暖日明霞光烂”，写其姿容，显其光艳。上句说她象琼枝和玉树互相偎倚交映，何其明洁耀眼。美成把沈约《古别离》中的“愿一见颜色，不异琼树枝”和《世说新语·言语》称佳子弟为“芝兰玉树”合用为一，使人物形象倍加艳丽。下句说她象暖日和明霞那样光辉灿烂，又何其神采照人。室内这样的人物形象与途中的暗淡月色、窗外的隐约灯光，恰好形成色调明暗的显著对比。昏暗阴沉的景，正是为了衬托光采艳丽的人。这是第一层。第二层“水盼兰情”，则是写美人的神情。韩琮《春愁》“水盼兰情别来久”为美成所本。“水盼”，指眼神明媚如流水;“兰情”指性情幽静象兰花。这几句同是写情人之美，但在构思上已从表面的容光，进一层写出人物的神态了。最后一层再总赞一句： “总平生稀见”。这才画完了美人图的最后一笔。上片的写实手法，使过去的事恍如就在眼前，加强了真实感。

换头“画图中，旧识春风面”，化用杜甫《咏怀古迹》咏王昭君的“画图省识春风面”。“旧识”点明上片是回忆。过去已看到她的画象，倾慕她的美丽，想不到这次竟然艳遇，而且两人长久相聚，两情如此融洽。下面才正面写到离情。以“谁知道”领起，一转，写出了从互相爱恋到横遭意外，生生拆散的恋爱生活的演进历程。“瑶台”，是美人所居。屈原《离骚》中有句“望瑶台之偃蹇兮，见有之佚女。 ”王逸注：“佚，美也。 ”李白《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”邦彦兼用屈原与李白的诗句，暗示这位姑娘有如李白所形容的杨贵妃那样神仙般的美丽风姿。“眷恋雨润云温”写两人爱悦之深，“云雨”常用以指男女的欢爱，加两个形容词“润”、“温”修辞补充，则化陈腐为神奇，并与上文“兰情”呼应。而“苦惊风吹散”是全词转折的关键，使上述无限的欢悦突转为无穷的离愁别恨。惊风吹散了温润的云雨，正如意外事故拆散了美好的姻缘一般。换头四句，层层递进，几经转折，“谁知道”和“苦”就是用以表达这种感情的突起突落。从“念荒寒”以下才径直描写眼前独宿孤馆，相思萦怀的凄惨心情。黄蓼园《蓼园词选》分析此词说：“美成以内廷供奉出守顺昌，道中寂寞，旅况凄清自所不免。”词人独自寄宿在荒寒的空屋里，关上重重门户，听着残墙败壁中秋虫发出的吱吱叫声。这种凄凉情景，用“念”字领头，更显得沉重。因为独居孤馆，无人相语，只好自思自念，其凄凉孤寂的心情，就连秋虫也为之叹息。这里极力描摹此时此地之哀，正是为了与上面所写的彼时彼地之乐，构成强烈的对比。末了以“怎奈向、一缕相思，隔溪山不断”作结，意谓纵使水远山遥，仍然割不断一缕相思之情。冠以“怎奈向”三字，暗示了疑怪、埋怨之意，使相思之情的含义更为丰富。

此词构思极为精巧，由忆昔而伤今，依自然时序来谋篇布局，其中成功地运用了倒叙、虚实、对比等手法。上片全属追忆，但不用“记”、“犹忆”、“追念”等字眼，却以实写虚，令人初读误以为是眼前情事。周济在《宋四家词选》中评曰：“全是追思，却纯用实写，但读前阕，几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。他人万万无此力量。”正道出此词在布局方面的显著特色。这种结构特点在清真词中用得多而出色。上片复现与情人聚会的欢娱，分离的伤感。下片再转出如今的思念，未来的希望。由昔而今的纵向剖示的艺术布局，增强了抒情主人公展现心理的纵深感，把读者引入交织着悲与欢、哀与乐的复杂的精神领域，更受其感染。周词极善于搜集化用前人诗中奇异艳丽的句子入词，而且熔铸自然，有如己出。此词化用了从屈原到李、杜等五位诗人六处诗句，贴切自如，毫无牵强附会之弊。正如张炎在《词源》中所评：“美成只当看他浑成处，于软媚中有气魄，采唐诗融化为自己者，乃其所长。”