作者： 姜岚
抒情诗选集。谢冕主编。花城出版社1986年2月出版。该书收诗人82家，诗作212首。这些诗作选自1976至1983年全国各报刊及同期出版的诗集，其中包括写于七十年代前期而于1976年后发表的作品。诗集展现了一个时代最活跃的心灵，一代经历了黑夜的青年人，用诗的形式绘录了他们在多变的生活中的复杂的内心世界。正如谢冕在导言中概括的那样：“失去了单纯感的繁复情绪的组合，重视理性的思辨，扬弃了直白的说教的曲折情致的艺术再现”。顾城的《一代人》，“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”，是对他所属的整体的最准确的素描，勾画了他们出于逆境而不失信念的进取姿态。梁小斌《中国，我的钥匙丢了》则很典型地组合了这代人的人生经验和艺术思考。有深情的叹惋，也有不曾泯灭的追求。舒婷以“美丽的哀愁”，概括了一代人的痛苦寻找的悲剧性命运，与之相联系的，是带有普泛意义的人的复归的强烈要求。雷抒雁的一曲《小草在歌唱》，在血的霞光中宣告了人和自我的觉醒。转折的时代和展开着的新生活，也给人们带来了新的诗情。骆耕野的《不满》，冷静而激越，以否定的形式表达一种肯定意识，富于积极的时代感。张学梦的《现代化和我们自己》、曹汉俊的《中国，站在高高的脚手架上》，则让人们谛听到了在共和国初盛时期出现过的昂扬的历史音响。跟这种为时代风云而呼啸相对比而存在的，是对于古老历史和民族命运的沉思。杨炼的《大雁塔》组诗、韩东的《山民》、王家新《在高高的绝壁上》、林染的《楼兰，忧郁的影子》等作品，都把诗的思绪潜入民族精神的暗流，与此同时是生命意识的上升和高扬。年龄稍长一些的青年诗人，似乎难以摆脱昨日的记忆，而更年轻的诗人，则以“青春期”的烦恼与焦躁入诗。文化背景和审美追求的差别，形成了这代人在诗歌艺术上的彼此离异。有沿袭现实主义的，注重发掘生活事件背后的隽永意义；有的则以浪漫主义的感情奔泻触撞读者的心扉；也有故意拆卸诗的典雅与庄重，而以口语化、冷抒情完成一种令人陌生的语言组合，在客观深幽中有象征意味可供寻绎，透露了诗的新变的消息。除了集中于都市的诗歌群体以外，地域性的诗群也形成各自的特征。以杨牧、周涛、章德益、林染等为代表的西部诗人，拥有属于自己的辽阔的地平线，以大漠和天山为语言风貌，以坚韧的骆驼和红柳为精神象征，风格旷放豪迈而隐隐透露出边塞特有的悲慨和冷峻。东北的一批青年诗人，显示的是北方平原的冷静和凝重感。活跃在东南沿海的侨乡、特区、开放城市的作者，其诗中写进了椰风、海浪，创造了特殊的南国风情。即使在辽远的西藏，也有别具一格的“雪野诗”引人注意。部队诗人、校园诗人、女诗人的实力，都以各自的特色，在这部编选严谨的诗集中确立了位置。