《广川画跋》的主要内容,《广川画跋》导读
《广川画跋》是宋代董逌考证、评鉴名画的著作。宋末时仅存写本，《四库全书》收元至正二十五年(1365) 孙道明抄本。《王氏画苑》、《翠琅玕馆丛书》、《十万卷楼丛书》均收有此书。1982年上海人民美术出版社据《翠琅玕馆丛书本》收入画品丛书，于安澜校勘标点。
董逌，字彦远，广川(今山东东平)人，宋政和中为徽猷阁待制，与黄伯思均以考据赏鉴知名于时。还撰有 《广川书跋》、《广川藏书志》、《广川诗故》等。
《广川画跋》全书6卷，收作者所写画跋134篇，约45000余字。各卷篇目不分类，也不按时代先后编排，似为作者读画作跋后随手编定者。画跋内容有不同侧重，或重考据，或作释义，或探讨绘画规律，或抒发观画后的个人感触。如卷3《击壤图》，考证了画中老人击土缶而歌的形象，提出“岂当有缶而名壤哉?”“壤之制以木，前广后锐，长三四寸，其形如履，腊节僮少为戏，画出一时，不知考于古典”。卷1《书七夕图后》，指出画中衣冠男子拜空中乘车女子，是郭子仪从军银川时，拜织女的故实; 卷2《书孙白画水图》，从孙白画水“尽出前人意外，别为新规胜概”，评说了古今画水技法的演变及其得失。卷4《书李成画营丘图》抒写了作者去国十年，宦游不归的感慨，“每升高东顾，想在家山，而神驰意到，自有见闻”，“愿借竹叶，浮之上游，当泛而下，吾从此去矣。”明代何良俊《四友斋丛说》指出董逌此书“不甚评画之高下，俱论古今之章程仪式”。《四库全书提要》说：“古图画多作故事及物象，故逌所跋，皆考证之文”。这些评语指出了 《广川画跋》的特点，即美术史中的 “图像学”性质。“图像学”对美术作品中的符号、主题、素材予以鉴别、分类和解释，在19世纪成为欧洲美术史学中的专门学科。董逌在北宋末即已开始以图像学的方法研究唐宋绘画，这正是《广川画跋》具有独特学术价值之所在。
余绍宋评《广川画跋》，说“逌与苏黄同为宋人，而题跋风趣迥殊，题故事图画，应以此种为正宗。然非学有本源者不辨，故后来无能效之者”。董逌作跋，是以他对绘画、历史、文学的素养为基础，从美学思想看，他与苏黄诸人不同，在于他是一个较为纯粹的儒家，不像同时代其它文人受较多的庄老道释的影响。