关于邻韵通押，诗词界一直持有不同的声音。律绝用邻韵(不仅限于首句)，从唐朝诗人一直到现代的毛泽东、郭沫若、鲁迅等，都不回避，好像也无人有苛责之词。
王力教授在《汉语诗律学》中说：“近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵(字下面加了着重点)”。但在《诗词格律》中，却又说：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并“唐人不以为嫌也”。例如杨万里的《闻莺》：
晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼。
飞入柳阴深处去，数声只有落花知。
本诗首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。已经完全跳出首句用邻韵的规则。
又如毛泽东《答友人》：
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
本诗“飞”、“微”、“衣”、“晖”属“微”韵，而“诗”属“支”韵。在这里“诗”做为邻韵已经跑到第六句上去了。
关于邻韵通押的问题，古已有之，今人也有效仿。邻韵通押无疑给我们写近体诗用韵带来很大的方便，但这不属正格，只能算是律诗的变格。律诗的变格有四种，在这里逐一向大家介绍。
(1)飞雁入群格。亦称“孤雁入群”或“孤鹤入群”。即尾句所押之韵，不在同一韵部之内，而与邻韵通押。例如鲁迅的《悼柔石》：
惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
这首诗里的“时”、“丝”、“旗”、“诗”属支韵，“衣”属微韵。按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。此乃属飞雁入群格。
(2)进退韵格。邻韵通押格式的一种，是两韵间押。即第二、第六句同韵，第四、第八句则用邻韵，一进一退，相间押韵。
例如毛泽东《吊罗荣桓同志》：
记得当年草上飞，红军队里每相违。
长征不是难堪日，锦战方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。
今君不幸离人世，国有疑难可问谁？
五个押韵的字，分别属三个韵部，“飞”、“违”、“非”属“五微”韵；“题”属“齐”韵；“谁”属“支”韵。“题”、“谁”为邻韵，占四、八句尾，一进一退，相间押韵，故属进退韵格。
(3)辘轳韵格。辘轳韵者，双出双入。即律诗的第二、第四句同韵，第六、第八句用邻韵。
例如黄庭坚《谢送宣城笔》：
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。
一束喜从公处得，千金求买市中无。
漫投墨客摹蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼。
愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。
本诗中的“须”、“无”属“七虞”韵，占二、四句尾，而“鱼”、“书”属“六鱼”韵，占六、八句尾，二者互为邻韵，双出双入，故属于辘轳韵格。
(4)葫芦韵格。葫芦韵一般用在首句押韵的律诗中，前二后三。如“东”、“冬”通押，前二韵用“东”韵，后三韵用“冬”韵。先小后大，有似葫芦，故得此名。
例如郭沫若的《看〈孙悟空三打白骨精〉》：
人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。
本诗五个押韵的字也是分属三个韵部，“淆”属“三肴”韵，“刁”属“二萧”韵，而“遭”、“毛”、“曹”属“四豪”韵。前二后三，故属葫芦韵格。