新韵是以普通话读音为依据的，没有入声的现代韵。中华诗词学会的《中华新韵(十四韵)简表》和上海古籍出版社的《诗韵新编》被公认为新韵的主要工具书。
近体诗可不可以用新韵？很多人以为不可。其原因有三：
(1)《平水韵》始终不是一种活在口头或曾经活在口头的现实语音，而是一种拟合的、长期保持恒定的“书面语音”。著名学者吴宓说：“《平水韵》可以构成中国各大方言的最大公约数。”毫无疑问，任何音系与任何一种现实的口语语音都存在差别。我国各大方言、各地方的人，用《平水韵》作诗，虽有少许偏差，但都能基本合用。如遇不合当今语言音韵的字，可以尽量避用或不用。不必用新韵来混淆视听，说什么“双轨运行”，既要熟悉《平水韵》，又要熟悉新韵，这不是增加初学者的难度吗？
(2)《平水韵》有近千年的历史，它为我国的诗歌宝库带来了星光璀璨的诗人群体和无数脍炙人口的诗歌作品。坚持用《平水韵》，就是保持我们对古典诗词及传统文化的联系。这好比说我们现在用白话文，读古文就比较困难了。
(3)新韵中入声字已经消失。如果用新韵写诗还说得过去，但若填词则断然不行，如果一味推行新韵，那么像《满江红》《念奴娇》《忆秦娥》《声声慢》《雨霖铃》等以押入声韵而著名的词牌就要消失了，这无疑是对文化领域的强拆。
新韵虽已实行，也有诗人在实践中运用，不过佳作鲜少，建议初学者还是以《平水韵》着手学习为好，这样可以更好地加强与唐诗宋词之间的联系。