(宋)苏轼
江城子·湖上与张先同赋，时闻弹筝。
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
从词题可知，这是宋神宗熙宁五年到七年(1072—1074)间，苏轼在杭州通判任上的某一天，与八十多岁的老词人张先一起游西湖时所作。张先当时也有词作，可惜今已不存。
苏轼在评论唐代诗人、画家王维时说过：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”其实，诗词书画兼长的苏轼何尝不是如此。试读这首《江城子》，诵完上阕，一幅明丽清新的山水花鸟图就呈现在人们眼前：一场好雨刚刚洒过，云收雾敛，柔和的阳光斜照在西子湖畔的凤凰山上，山色苍翠欲滴；和煦的微风轻轻地掠过清清的湖水，水面上轻轻颤动的微波几乎看不出来，而西方天边上五彩缤纷的晚霞则分外鲜丽。平静的湖面上，一朵早已绽开花瓣而尚未萎谢的荷花，在碧水蓝天苍山红霞的映衬下，仍然是那样楚楚动人；不知从哪里飞来两只翎羽如霜的白鹭，点缀在这美如锦绣的湖光山色之中，其姿态神情，好像是十分倾慕那如娉婷美女般艳丽的荷花。——这是一幅多么富于情趣、多么令人神往的画面啊！
就是在这个背景上、这幅画面里，苏轼用下阕的绝妙好辞，为我们叙说了一段极富情趣的动人的故事：正当词人畅游西子湖上，醉心于这迷人的湖光山色之时，忽然江上传来哀婉动人的筝声，那筝声饱含着牵人心魄的深情。那弹筝的女子一定有着满腹的婉曲，她这筝声是弹给谁个来听呢？在缕缕筝声中，烟霭为之敛容，云霞为之收色——“此曲只应天上有，人间能得几回闻！”(杜甫《赠花卿》)这弹筝者绝非等闲之辈，看来仿佛就是湘水的女神！当词人深深陶醉于这美妙的艺术享受之中时，筝声已渐弱渐远，哀曲将终；待到要“寻声暗问弹者谁”(白居易《琵琶行》)时，弹筝者已飘然而逝，留在西子湖畔的，只有灿灿晚霞、巍巍青山。
这首词上阕布景，下阕演戏，景中有戏，戏中含情。景是悠闲之景，戏是温文尔雅之戏，情趣是深婉而闲雅的。词中语言犹如雨后初晴的西子湖那样明丽清新；尽管用了湘灵的典故，又化用了唐人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗中“曲终人不见，江上数峰青”的句意作结，但用得恰切，化得自然，浑然一体，了无痕迹。词人采用了清淡悠远的“青”韵，读起来音节是舒缓而流畅的。由于全词的内容是由山而水、而风、而霞、而花、而鸟、而声、而人，一层层由景及人、由声入情地款款叙说，线索清晰如缕；又由于这些山水花鸟、色光声情，都是围绕着一个中心——那位“盈盈”、“娉婷”、如“芙蕖”、“是湘灵”的在词中没有正面出现的“弄哀筝”的美人，因而经纬纵横，交错如织。所以读起来不由得触动人们的某种情怀，读罢有一种空灵之感，耐人回味。
关于这首词，史料中有两种传说。一是在《瓮牖闲评》卷五中有云：“坡倅杭日，与刘贡父兄弟游西湖，忽有一女子驾小舟而来，见东坡，自言：‘少年景慕高名，以在室无由得见。今已嫁为民妻，闻公游湖，不避罪而来。善弹筝，愿献一曲，辄求一小词，以为终身之荣，可乎？’东坡不能却，援笔赋此词与之。”案：刘贡父兄弟指刘敞、刘攽兄弟。东坡倅杭，于熙宁四年底到任，而刘敞于熙宁元年已去世，不可能与东坡同游西湖。《闲评》所记，显然为无稽之谈。二是南宋人张邦基的《墨庄漫录》卷一记载：“东坡在杭州，一日游西湖，坐孤山竹阁前临湖亭上。时二客皆有服预焉。久之，湖心有一舟渐近亭前，淡妆数人；中有一人尤丽，方鼓筝，年且三十余，风韵娴雅，绰有态度。二客竟目送之。曲未终，翩然而逝。公戏作长短句云……”这条记载，与本词对照起来，倒确实有点相似：词中“开过尚盈盈”的“一朵芙蕖”，正是“年且三十余，风韵娴雅，绰有态度”的丽人，而“皆有服”的“二客”不正是词中所说的“二白鹭”吗？当然，传说仅仅是传说而已，我们不必过分认真。但词中用“盈盈”、“娉婷”来表弹筝者的仪态，用出污泥而不染的芙蓉来比喻弹筝者高洁的品格，用“烟敛云收，依约是湘灵”来形容她技艺的奇绝，令人不能不佩服东坡先生的高手妙笔。