(宋)卢祖皋
江城子·画楼帘幕卷新晴
画楼帘幕卷新晴，掩银屏，晓寒轻。坠粉飘香，日日唤愁生。暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。年华空自感飘零，拥春醒，对谁醒？天阔云闲，无处觅箫声。载酒买花年少事，浑不似，旧心情。
卢祖皋词颇多佳构。黄玉林(升)称“其词甚工，字字可入律吕，浙东西皆歌。”即如这首《江城子》，音节和婉，句句守声，字字可入律吕也。
卢氏为宁宗庆元五年进士，嘉定十四年权直学士院，可知其主要生活在宁宗时期。宁宗被拥立时，韩侂胄有功，皇后韩氏又为韩侂胄之从女；因此，韩侂胄便由知閤门事这样的不起眼的官职，一直爬到太师、太傅、平章军国事，封平原郡王。韩侂胄以侥幸当权，为了排斥异己，立伪学之名，掀起庆元党禁，把病弱的南宋王朝弄得更加乌烟瘴气，一些清廉正直之士横遭贬谪、放逐。幸免者既不屑阿附权势，便只有纵情于山水间了。这首小令便是这种生活的写照。
起句由景入，描绘出一片春晴景象。然而虽是晴朗的春天，却仍留下一点侵晓的轻寒，这一笔便带出了“坠粉飘香，日日唤愁生”的飘零、凄楚的况味。花开花落，原本是自然的节序，为何词人如此伤感呢？“暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。”便明白道出了其中消息。“娉婷”或谓指“歌女”。我以为从全令细审，不如说指作者自己为好。此令结尾处云：“载酒买花年少事，浑不似，旧心情。”正与此上阕结处相应。时移事易，光景难留，遂生年华老去之恨，用这反诘句道出，使胸中懊恨，表现得磥硌有力。而用“娉婷”一词来形容年少风华、和媮倜傥的风采，是不乏前例的。例如辛延年的《羽林郎》中云：“不意金吾子，娉婷过我庐。”王义庆的《乌夜啼》中云：“歌舞诸少年，娉婷无种迹。”都是这样的用法。作如是解，还可以体味出作者“过阕”的技巧。
宋人张炎《词源》云：“过生不可断了曲意，须要承上接下。”瞿髯先生解释这段话说：“上阕的末句要似合而又似起，下阕的起句要似承而又似转。”说明了换头句在小令意表达上的重要性。卢氏此小令于过阕处用“年华空自感飘零”一句，明白道出了这首小令的主旨。读来突兀、铿锵，但是它却紧扣住上阕的末句，不曾断了曲意，而又似承似转，诚属过阕佳构。这一句既紧扣住了上阕的立意，又生发出新的一问：“拥春醒，对谁醒？”这一问，作者自己作了回答：“天阔云闲，无处觅箫声。”此处暗用了萧史教弄玉吹箫的故事，无处觅箫声，实际上是无处寻觅那可以联袂飞去的弄玉。于是，在词人伤感年华老去的凄楚色调上，又抹上了一层伶仃孤冷的油彩。从而使全令的情绪至此形成了高峰，把积聚胸臆的懊恨表现得如春潮叠涌，层层翻起，笔端形成了一种不可扼止的气势，直如绝壁悬泉，势将奔湍疾下。
然而，就在此际，作者以力挽千钧之笔，用“载酒买花年少事，浑不似，旧心情。”举重若轻，极其空灵地收束住了。况惠风以为此处与刘龙洲的《唐多令·芦叶满汀洲》词的结处有异曲同工之妙。刘词下阕云：“黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。”与卢词此处的一擒一纵、大起大落相比，似稍平弱。刘氏词号称狂逸，何以此处卢词却略胜一筹呢？之所以如此者，当与卢词所选用的《江城子》一调的声情有关。《江城子》词调的音乐，我们今日虽不可得闻，但苏轼曾描述他的《江城子·密州出猎》词的演出情况说：“令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”可见此调的声情是激越的，节奏感非常强烈。卢氏恰到好处地把握了词调的声情，不仅“字字可入律吕”，而且使情感的抒发，与音乐的旋律结合得丝丝入扣，堪为倚声楷式。